《戲劇與戲曲》閱讀材料

　　前些年，流行“世界三大戲劇體系”的說法：一是蘇俄的斯坦尼斯拉夫斯基體系，一是德國(guó)的布萊希特體系。一是中國(guó)的梅蘭芬體系(或稱中國(guó)戲曲表演體系)。簡(jiǎn)單地說，所謂斯坦尼體系，指的是幕景化的、模擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的、創(chuàng)造生活幻覺的話劇表演體系;所謂布萊希特體系，指的是將舞臺(tái)視為流動(dòng)空間的、無場(chǎng)景無場(chǎng)次的、使演員與觀眾產(chǎn)生意識(shí)交流(即所謂演員與角色的“間離效果”)，并帶有某種哲理意味兒的戲劇體系。斯坦尼和布萊希特30年代在蘇聯(lián)都觀看過梅蘭芳的演出，不約而同地大為贊嘆，都認(rèn)為梅蘭芳的表演可以印證他們各自的理論。后來，就有人稱中國(guó)戲曲為“梅蘭芳表演體系”。

　　實(shí)際上，斯坦尼體系和布萊希特體系與梅蘭芳所代表的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是不同文化背景的產(chǎn)物，三者并列，在理論上，邏輯上都不嚴(yán)密。如果要講體系的話，那么中國(guó)戲曲是“神形兼?zhèn)?rdquo;(即寫意)的戲劇表演體系。在世界戲劇史上，東西方古典戲劇(或傳統(tǒng)戲劇)可以進(jìn)行比較，但不宜將西方現(xiàn)代戲劇與中國(guó)傳統(tǒng)戲劇加以類比。

　　中國(guó)戲曲有古老的傳統(tǒng)，通常以公元12世紀(jì)左右的雜劇和南戲?yàn)閼蚯墒斓臉?biāo)志，從那時(shí)起，戲曲的藝術(shù)傳統(tǒng)一脈相承，從未間斷，到現(xiàn)在已有800余年歷史。目前中國(guó)戲曲有300多個(gè)劇種，劇目數(shù)以萬計(jì)，戲曲工作者數(shù)十萬人。如此深厚的文化積淀、如此龐大的藝術(shù)隊(duì)伍、任何一個(gè)國(guó)家都無法相比。

　　《戲劇與戲曲》閱讀題目

　　1.下列的表述，符合文意的兩項(xiàng)是(　　)

　　A.在戲劇中，表演是手段，故事才是核心，所以沒有劇本就沒有戲劇。

　　B.戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，與話劇、歌劇、舞劇不同，不屬于嚴(yán)格意義上的戲劇。

　　C.西方戲劇的代表是斯坦尼和布萊希特體系，而中國(guó)戲劇的代表是梅蘭芳體系。

　　D.雖然“戲”字出現(xiàn)很早，但中國(guó)戲曲的成熟至今還不到900年。

　　E.人們普遍都認(rèn)為梅蘭芳的表演可以印證斯坦尼和布萊希特的理論。

　　F.東西方古典戲劇可以進(jìn)行比較，但不宜將西方現(xiàn)代戲劇與中國(guó)傳統(tǒng)戲劇加以類比。

　　2.根據(jù)《紅樓夢(mèng)》等四大古典名著改編的電視連續(xù)劇，從表演體系來說，與其最為接近的是(　　)

　　A.斯坦尼斯拉夫斯基體系。

　　B.布萊希特體系。

　　C.梅蘭芳體系。

　　D.寫意體系。

　　E.形神兼?zhèn)潴w系

　　3.文中作者是否贊同“世界三大戲劇體系”的說法，為什么?

　　4.結(jié)合全文，請(qǐng)簡(jiǎn)要說說你對(duì)中國(guó)戲曲的認(rèn)識(shí)。

　　《戲劇與戲曲》閱讀答案

　　1.D、F

　　2.A

　　3.不贊同。三者并列，在理論上，邏輯上都不嚴(yán)密。如果要講體系的話，中國(guó)戲曲是“神形兼?zhèn)?rdquo;(即寫意)的戲劇表演體系。東西方古典戲劇(或傳統(tǒng)戲劇)可以進(jìn)行比較。但不宜將西方現(xiàn)代戲劇與中國(guó)傳統(tǒng)戲劇加以類比。

　　4.(1)戲曲是中國(guó)古老的傳統(tǒng)的、民族性的戲劇藝術(shù)。(中國(guó)戲曲有古老的傳統(tǒng)，通常以公元12世紀(jì)左右的雜劇和南戲?yàn)閼蚯墒斓臉?biāo)志，到現(xiàn)在已有800余年歷史。)

　　(2)它是一種綜合藝術(shù)在舞臺(tái)上表演故事。(它把中國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)、歌、舞、樂、技的手段在舞臺(tái)上綜合運(yùn)用起來，表演故事)

　　(3)它是一種寫意體系的藝術(shù)。(要講體系的話，那么中國(guó)戲曲是“神形兼?zhèn)?rdquo;(即寫意)的戲劇表演體系。)

　　(4)它規(guī)模大。(有300多個(gè)劇種，劇目數(shù)以萬計(jì)，戲曲工作者數(shù)十萬人。)

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