《清宮書畫的鑒藏》閱讀材料

　　(節(jié)選自鄭欣淼《清宮書畫鑒藏、佚存與研究述評》，有刪改)

　　《清宮書畫的鑒藏》閱讀題目

　　1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項是( )

　　A.中國宮廷書畫的收藏是從漢代開始的。魏晉時期，宮廷書畫的收藏隨著個人書畫創(chuàng)作的風(fēng)行而發(fā)展。

　　B.政權(quán)迅速更迭使南朝宮廷書畫藏品幾乎成為末代帝王的隨葬品，“安史之亂”使唐代宮廷書畫藏品散失了很多，“靖康之變”使宋宣和內(nèi)府的書畫藏品大量散失。

　　C.宮廷書畫的收藏，宋代在徽宗時最盛，元代在文宗朝頗為可觀，明代則是宣宗、憲宗、孝宗三朝興盛，而清代在乾隆朝蔚為大觀。

　　D.清代宮廷書畫的藏品，有清室收集流散在各地的，有著名私人鑒藏家的歸入，也有臣民的進貢。

　　2.下列理解和分析，不符合原文意思的一項是( )

　　A.書畫收藏有官藏和私藏兩個方面，官藏在很多朝代曾出現(xiàn)過興盛時期，而最為壯觀的則是清朝。

　　B.很多朝代宮廷書畫收藏的鼎盛時期一般都有標(biāo)志性藏品，如宋代的《宣和畫譜》和《宣和書譜》，清代的“三希”和“四美”。

　　C.乾隆認為《快雪時晴帖》《中秋帖》《伯遠帖》的重聚意義重大，因為這三帖既是中國書法的“稀世之珍”，也都曾是宋、金、元諸代皇室收藏的珍品。

　　D.乾隆年間，皇室開展了有史以來最大規(guī)模的藝術(shù)品搜集行動，“四美”正是在這次行動中陸續(xù)歸入內(nèi)府，重新團聚，被存放在建福宮花園靜怡軒。

　　3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項是( )

　　A.元、明時期宮廷書畫收藏都曾經(jīng)相當(dāng)可觀，但對存世的藏品進行收集的完整度不如宋徽宗宣和內(nèi)府，而清宮對存世的名品收集得比較完全。

　　B.書畫收藏總是時聚時散，官私遞藏。官藏興盛，私藏相對衰落，比如宋宣和年間、清乾隆年間，官藏鼎盛，私藏相對就要寥落。

　　C.很多朝代皇家書畫的收藏在其達到頂峰后就逐漸衰落了，像元代、明代，清代也是如此，乾隆朝之后，大量重要藏品或因戰(zhàn)爭，或因管理松懈而散佚。

　　D.《秘殿珠林》《石渠寶笈》是皇帝下令編纂的，工程浩大，歷時74年，對清室的書畫藏品進行了分類編目，還有書畫名家和鑒賞家的鑒定。

　　《清宮書畫的鑒藏》閱讀答案

　　1.B(3分)(原文第一段“然‘靖康之變’，宣和內(nèi)府中的書畫收藏全部散失”，是“全部散失”，而不是“大量散失”。A項在第一段，C項在第一段和第二段，D項在第二段。)

　　2.B(3分)(《宣和畫譜》《宣和書譜》不是藏品，是記錄藏品的書。A項根據(jù)第二段內(nèi)容。C、D兩項都是根據(jù)第三段內(nèi)容。)

　　3.C(3分)(“乾隆朝之后，大量重要藏品或因戰(zhàn)爭，或因管理松懈而散佚”無中生有。A項根據(jù)原文第三段最后“此時，存世的唐、宋、元、明名畫幾乎收羅殆盡。這是繼宋徽宗宣和內(nèi)府后最全的一次匯集”得出結(jié)論，這兩句是在強調(diào)對存世作品收集的完全、完整，引導(dǎo)學(xué)生注意不是單純指數(shù)量上的多少。B項根據(jù)第二段開頭“書畫收藏歷來有官、私收藏兩個方面，又總是時聚時散，官私遞藏”得出結(jié)論，引導(dǎo)學(xué)生注意理解“聚”“散”的含義，根據(jù)語境，“聚”對應(yīng)“官藏”，“散”對應(yīng)“私藏”，而“遞”有“輪流、更替”義。“聚”與“散”是相對的，“官藏”與“私藏”亦是相對的，因為藏品的總數(shù)是一定的。D項根據(jù)最后一段“其成果體現(xiàn)在……”得出結(jié)論，“其”指代的是前一句話。)

　　看了“清宮書畫的鑒藏閱讀答案”