《論中國畫的荒寒境界》閱讀材料

　　中國畫的荒寒韻味，也體現(xiàn)在其他畫科。在竹畫中，竹的寒痕冷意素為畫界所重，如吳鎮(zhèn)自題竹畫云：“亭亭月下陰，挺挺霜中節(jié)，寂寂空山深，不改四時葉。”畫梅又以墨梅、雪梅為尚，如揚補之的墨梅，清氣冷韻，令人絕倒，黃庭堅以“嫩寒清曉，行孤村籬落間”許之。菊畫也不忘求冷追寒，畫史中有所謂冷菊之稱。

　　中國畫對于荒寒的推重，可分為三個層次：一是將荒寒作為一種審美趣尚，喜歡作寒景，出寒意，使得雪景屢出，寒林疊現(xiàn);二是將荒寒作為典型氣氛，不僅于雪景寒林中尋其荒寒寂寥之趣，也給不同的題材籠上寒意;三是將荒寒作為最高境界，繪畫境界有多種，而荒寒雄視眾境之巔。鑒于荒寒感在中國畫中的獨特位置，它理應(yīng)成為探討中國畫民族特色的不可忽視的因素之一。

　　(選自朱良志《論中國畫的荒寒境界》，有刪改)

　　《論中國畫的荒寒境界》閱讀題目

　　1.下列對文中“荒寒”的理解，不正確的一項是(3分)( )

　　A.荒寒是中國畫所推崇的一種審美觀，主要體現(xiàn)在山水畫家都喜歡畫雪景，同時畫春夏秋冬的山林之景，也會點染一種幽幽的寒意。

　　B.唐朝王維、王洽、項容三位畫家都以寒入畫，在繪畫藝術(shù)的天地獨樹一幟，對中國畫荒寒特色的形成作出了突出的貢獻。

　　C.山水畫家們從五代開始，雖然畫的題材不同，畫的時空迥異，但荒寒趣味成了自覺的審美追求。

　　D.荒寒在中國畫中有獨特的位置，它是構(gòu)成中國畫民族特色的不可忽視的因素，本文從情趣、風(fēng)格、境界三個方面來探討其精髓。

　　2.下列說法，符合文意的一項是(3分)( )

　　A.“詩中有畫，畫中有詩”是王維詩歌的特色，他也是中國畫史上第一個喜歡畫雪景的畫家，《宣和畫譜》就收錄其大量雪景圖。

　　B.《寒松漱石圖》重冬的嚴凝之境，因為董源生于南方，過于追求荒寒趣味，使得他在少雪之鄉(xiāng)有而多畫雪，于溫潤之地而多出冷寒。

　　C.一些山水畫在雪景寒林中籠上典型的荒寒氣氛的同時又極富個性，如宋清兩代的畫或高格，或靈奇，或蒼莽，或細密，或陰沉濕漉。

　　D.吳鎮(zhèn)的竹畫、揚補之的墨梅以及菊畫中的冷菊均能體現(xiàn)荒寒韻味，黃庭堅用“嫩寒清曉，行孤村籬落間”一語加以稱贊。

　　3.根據(jù)本文信息，下列詩詞意境與畫家們的審美趣尚不吻合的一項是(3分)

　　A.裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。

　　B.晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。

　　C.梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。

　　D.簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。

　　《論中國畫的荒寒境界》閱讀答案

　　1—3 ACB

　　看了“論中國畫的荒寒境界閱讀答案”