《警惕小丑文化的泛濫》閱讀材料

　　在許多反映歐洲宮廷生活的影視劇里，我們時(shí)?？梢钥吹?ldquo; 小丑”。他們打扮成撲克牌里“ 小鬼”的樣子，跟隨在皇帝的身邊，不僅僅是插科打諢，而且他們蹦跳，他們獻(xiàn)媚，他們發(fā)出奇怪的聲音……但是這樣的小丑存在的時(shí)代很早就過(guò)去了，因?yàn)殡S著歐洲人的審美情趣的變化，這樣低俗的表演實(shí)在不能讓人提起精神來(lái)。還有人說(shuō)小丑是中國(guó)戲曲的發(fā)源之一，并且一直保存在中國(guó)戲曲的行當(dāng)之中。被藝術(shù)化之后的小丑，特別是戲曲中的丑角，因?yàn)橛辛艘庀蠡募庸?chuàng)造，已經(jīng)擺脫了“丑”，而成為一種藝術(shù)的“美”。

　　可是，在我們今天的娛樂(lè)形式中，一種“小丑文化”正悄然泛濫起來(lái)，正扭曲著人們的審美情趣。讓我們來(lái)看一下它的幾種表現(xiàn)形式吧。

　　二人轉(zhuǎn)正在悄然發(fā)生重大變化。傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)具備“以歌舞演故事”這一戲曲特有的藝術(shù)特征，但它的具體表現(xiàn)方法，卻更像是曲藝。也就是說(shuō)，傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)形式，以講故事為主，節(jié)目多數(shù)是與戲曲劇目幾乎無(wú)異的《劈關(guān)西》《三盜芭蕉扇》之類，主要靠唱功取勝。到了今天，以趙本山為“代表傳承人”的“現(xiàn)代二人轉(zhuǎn)”，故事趨向荒誕，我們看到的多是男女演員相互調(diào)侃或在服裝上搞怪之類的形式，演唱傳統(tǒng)曲調(diào)退居次席，唱流行歌曲或是一捧一逗的相聲形式成了主流。

　　部分小品也在發(fā)生類似的變化。例如，在春晚小品《不差錢》中，無(wú)論是小沈陽(yáng)的“七分褲”，還是“丫蛋”與小沈陽(yáng)的模仿演唱，都是典型的“現(xiàn)代二人轉(zhuǎn)”。這與趙本山原來(lái)的小品差別明顯。趙本山曾經(jīng)的小品多數(shù)是經(jīng)過(guò)劇本創(chuàng)作和導(dǎo)演過(guò)程中的精細(xì)加工，以故事機(jī)巧、幽默表演和語(yǔ)言取勝的;而這個(gè)《不差錢》，據(jù)說(shuō)是師徒幾人后臺(tái)“攢”成的節(jié)目，表現(xiàn)在舞臺(tái)上，賣弄技巧的比重非常大，已經(jīng)純粹是二人轉(zhuǎn)的一個(gè)變種。

　　這并不是要批評(píng)小沈陽(yáng)，更不是要批評(píng)趙本山，本文要提醒大家的是，其實(shí)這種已經(jīng)成為“小丑文化”的娛樂(lè)節(jié)目，在我們的現(xiàn)實(shí)生活中比比皆是。許多在現(xiàn)場(chǎng)插科打諢的節(jié)目成了一些晚會(huì)的主流，比如某衛(wèi)視的“名牌欄目”，總是好幾個(gè)主持人一起，你一言我一語(yǔ)，或調(diào)侃嘉賓，或相互諷刺取笑，穿著打扮也十分另類，絕對(duì)接近“小丑”的水平;還有諸個(gè)電視臺(tái)經(jīng)常推出的選秀節(jié)目，也都是以出洋相取勝，同樣是一種“丑”的展示。

　　小丑，與中國(guó)戲曲里的丑角不同。它是低俗的代名詞。低俗也好，通俗也罷，如果俗得過(guò)了頭，就有可能與“美”的審美取向發(fā)生偏離。在快餐文化流行的今天，對(duì)美的判斷與倡導(dǎo)，仍然存在著審美底線，我們是不是要容許這樣的以“丑”為美的“小丑文化”泛濫值得思考，畢竟它與我們提高大眾文化修養(yǎng)的愿望相悖。

　　《警惕小丑文化的泛濫》閱讀題目

　　1、通讀全文，用一句話概括本文的中心論點(diǎn)。(1分)

　　2、文中“小丑文化”泛濫的表現(xiàn)形式有哪幾種?(4分)

　　3、為什么要警惕“小丑文化”的泛濫?請(qǐng)根據(jù)全文內(nèi)容概括。(3分)

　　4、文中多處使用對(duì)比論證的方法，試舉一例，并結(jié)合全文內(nèi)容分析其作用。(3分)

　　《警惕小丑文化的泛濫》閱讀答案

　　1、我們要警惕小丑文化的泛濫。

　　2、(1)二人轉(zhuǎn)正在悄然發(fā)生重大變化。(2)部分小品也發(fā)生類似的變化。(3)許多在現(xiàn)場(chǎng)插科打諢的節(jié)目成了一些晚會(huì)的主流。(4)諸個(gè)電視臺(tái)經(jīng)常推出的選秀節(jié)目，也都以出洋相取勝。

　　3、(1)小丑文化是低俗的。(2)小丑文化有可能與“美”的審美取向發(fā)生偏離。(3)小丑文化的泛濫，有悖于我們提高大眾文化修養(yǎng)的愿望。

　　4、本文共有三組對(duì)比論證：

　　(1)用小丑和戲曲中丑角對(duì)比，突出小丑沒(méi)有擺脫“丑”，是低俗的，如俗得過(guò)了頭，就有可能與“美”的審美取向發(fā)生偏離。

　　(2)用“傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)”和“現(xiàn)代二人轉(zhuǎn)”對(duì)比，表明“現(xiàn)代二人轉(zhuǎn)”的低俗化傾向，強(qiáng)調(diào)了今天娛樂(lè)形式中“小丑文化”的泛濫，正扭曲著人們的審美情趣。

　　(3)用春晚小品《不差錢》和趙本山原來(lái)的小品對(duì)比，表明《不差錢》已經(jīng)純粹是二人轉(zhuǎn)的一個(gè)變種，強(qiáng)調(diào)了今天娛樂(lè)形式中“小丑文化”的泛濫，正扭曲著人們的審美情趣。

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