《與夏十二登岳陽樓》閱讀材料

　　【注釋】①開元二年(公元759年)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，排行十二。

　　《與夏十二登岳陽樓》閱讀題目

　　8.同是敘寫“登岳陽樓”，李白眼中的景是“樓觀岳陽盡，川迥洞庭開”，重點放在描寫岳陽樓上;杜甫眼中的景是“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，重點放在描寫洞庭湖上。他們各自寫出了岳陽樓和洞庭湖的什么特點?在表現(xiàn)手法上又有何不同?請作簡要分析。(5分)

　　9.前人說李白的詩歌“豪邁飄逸”，上面這首詩能否體現(xiàn)這一特點?請結(jié)合全詩作簡要賞析。(6分)

　　《與夏十二登岳陽樓》閱讀答案

　　8、答案：1)李白的詩寫出了岳陽樓高聳的特點，杜甫的詩寫出了洞庭湖的雄渾闊大、氣勢磅礴的特點。(2分)(2)李詩用到了襯托的手法，通過“岳陽盡”“川迥”“洞庭開”，即描寫岳陽樓周圍景物的渺遠開闊來襯托岳陽樓的高聳。頸聯(lián)的“云間連榻”“天上行杯”也是用襯托的手法來寫樓的高聳。杜詩用到了夸張的手法寫出了洞庭湖的浩瀚壯闊。(3分)

　　9、答案：能體現(xiàn)。(1)高聳闊大的意象。首聯(lián)用一“盡”一“開”兩個詞，運用陪襯、烘托的手法寫出了岳陽樓的高聳，洞庭湖的闊大雄渾。(2)豪邁飄逸的情感。頷聯(lián)用一“引”一“銜”兩個動詞，運用擬人的手法寫出了大雁和君山把愁心帶走，把好月送來的情境，表現(xiàn)了李白流放遇赦后高興舒暢的心情。(3)想象夸張的手法。頸聯(lián)運用想象夸張的手法，寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，在云間“連榻”，在天上“行杯”，寫出了詩人恍若置身仙境的情景。(4)尾聯(lián)涼風習習，衣袖翩翩，儀表瀟灑自如，態(tài)度超脫豁達，豪情逸興，溢于言表?？傊娙嗽⑶橛诰?，把眼前的景物寫得有情有意，和詩人分享著歡樂和喜悅，抒發(fā)了瀟灑豁達的豪情逸興，體現(xiàn)了他豪邁飄逸的浪漫主義詩風。(一點兩分，答對三點給滿分)

　　《與夏十二登岳陽樓》賞析

　　詩的一兩句寫登高臨遠所見到的遼闊景象。“盡”字，形容登上岳陽樓，俯瞰下界，岳陽一帶的自然景色一覽無余。“川迥洞庭開”一句緊承“盡”字而下，具體展示八百里洞庭浩邈無垠、橫無涯際的景象。孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》一詩中寫道：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”把秋色中洞庭湖那種汪洋浩瀚、澎湃動蕩的氣勢，寫得很動人。此處一個“開”字，即是對那種景象的集中概括。句中“川迥”二字，是寫更為遼遠的長江。洞庭湖的北面與長江相連，人們在岳陽樓上，隔著那壯闊的湖水，迷茫中長江依稀可見。這兩句意境闊大，詩人煉詞造句給人一種雄渾豪放的感受。

　　上兩句是俯視下界所見，三四兩句便寫仰觀天宇所感。鴻雁南飛，月升東山，這本是人們司空見慣的客觀景物，但是在特定的環(huán)境氣氛之下，能夠蕩人心神，觸發(fā)人的情懷。正如劉勰所說：“獻歲發(fā)春，悅豫之情暢;滔滔孟夏，郁陶之心凝;天高氣清，陰沉之志遠;霰雪無垠，矜肅之慮深。歲有其物，物有其容;情以物遷，辭以情發(fā)。”(《文心雕龍》)詩人處于浩渺無邊的洞庭之上，那種憂戚煩悶的心情頓時為之一暢，所以“愁心去”、“好月來”便恰到好處地表現(xiàn)了暢然一適的愉悅心情。句中的“引”“銜”二字，并不是客觀景物的實寫，而是寫詩人此時此景之下的主觀感受。這兩句是全詩詩眼的所在，寫得精采傳神。

　　五六兩句極言岳陽樓高聳入云。意在表明在“云間”“下榻”，在“天上”“行杯”，令人快慰。“連”、“接”，二字，是夸張之筆，用于此處同樣是為了突出心情的愉快。七八兩句寫酣飲之樂，詩人醉后翩翩起舞，習習涼風吹拂著人的衣袖，似有仙舉之妙。如上四句敘寫詩人與友人飲酒放樂的情景，因為是在岳陽樓上，所以敘事中又表現(xiàn)了岳陽樓的高聳。這樣，全詩就完整地寫出了秋風明月下的浩蕩無邊的洞庭夜景，通過優(yōu)美的意境描寫，表達了詩人流放獲釋以后的喜悅心情。

　　這首詩是一首五律。就其風格而論，意氣豪放，境界闊大，抒情寫景有一種長風浩蕩的筆力。李白一生的律詩并不少，但他的作品中較為出色的大多不是律詩。五七律之中，以五律為主。此詩代表了李白的五言律詩的風格?！短圃娖穮R》說：“盛唐五言律旬之妙，李翰林氣象雄逸。”《李詩緯》也說：“若太白五律，猶為古詩之遺，情深而詞顯，又出乎自然，要其旨趣所歸，開郁宣滯，特于《風》、《騷》為近焉。”這是說李白的五律依然保留著古詩的遒勁特色，但其中又有情深詞顯、出乎自然的新的特點。

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