《散文家不是匠》閱讀材料

　　董橋的“語言”出自他的“創(chuàng)作”，然而這“創(chuàng)作”卻不是依賴上天的賞賜，而是與一個深遠(yuǎn)的文化背景有關(guān)，那佇立了上千年的文化風(fēng)景，恰巧觸動了一個現(xiàn)代游子的“立體的鄉(xiāng)愁”，才能使閱微草堂那樣的歲月真的流回到眼前。他對這個心智貧乏的時代的反動肇始于語言，然而他的語言里又凝結(jié)著多么粘稠的精神血液!所以，文字的高下的本質(zhì)并不在于文字本身，差別正在于心魂。散文需要美，但不是裝飾品，否則就實在是辱沒了散文的存在價值。

　　博爾赫斯說過：我們文學(xué)的貧乏狀態(tài)缺乏吸引力，這就產(chǎn)生了一種對風(fēng)格的迷信。相信這種迷信的人認(rèn)為，風(fēng)格不是指產(chǎn)品是否有效，而是專注于表面的技巧，從而忽略了靈魂深處的信念與激情。而所謂“完美”的作品，是最不穩(wěn)定的;相反，不朽作品的靈魂，則經(jīng)得起烈焰的考驗——《唐吉珂德》贏得了它同譯者的斗爭，再拙劣的翻譯語言，都不能改變它的靈魂。

　　時間深處的古器即使綠銹斑駁也是美的，它不需要表面鮮亮的油漆來拯救。

　　《散文家不是匠》閱讀題目

　　1.對作者說董橋散文語言里“凝結(jié)著多么粘稠的精神血液”的解說，正確的一項是(4分)( )

　　A.董橋的散文語言依賴于一個有千年積淀的文化背景。

　　B.董橋的散文對這個心智貧乏的時代的反動肇始于語言。

　　C.董橋的散文語言與精神結(jié)合得很好，體現(xiàn)了散文的存在價值。

　　D.董橋的散文很好地解決了文字的高下的本質(zhì)并不在于文字本身的問題。

　　2.下列說法，符合文意的兩項是(4分)( )( )

　　A.作者認(rèn)為偉大的作品能夠留傳久遠(yuǎn)靠的是作品深邃的思想，沒有思想，作品就沒有靈魂。

　　B.作者說“所謂‘完美’的作品，是最不穩(wěn)定的”其中“最不穩(wěn)定的”的意思是指經(jīng)不起時間考驗。

　　C.作者舉《唐吉珂德》為例，說明了只要一本書挖掘的思想靈魂頗深，哪怕語言再拙劣，也經(jīng)得起時間的考驗。

　　D.作者在文章中表述了自己的觀點，散文創(chuàng)作不需要講求語言、技巧，更要有思想有精神。

　　3.文章認(rèn)為賈夢瑋先生文章里所批判的“素”包括哪些內(nèi)涵?作者是如何看待賈夢瑋先生的這一觀點的?(5分)

　　答：

　　4.文中最后一段“古器”“綠銹斑駁”“表面鮮亮的油漆”各指什么?最后一段有什么作用?(5分)

　　答：

　　《散文家不是匠》閱讀答案

　　1.A

　　2.A、B

　　3.技巧上重簡輕繁，重白描輕形容，語言上貧乏無力，蒼白失血。作者同意賈夢瑋先生所認(rèn)為的“散文追求‘素’成了文學(xué)的癌癥”觀點，同時指出散文的語言并不僅僅是技巧，而主要是精神之美。

　　4.“古器”、“綠銹斑駁”、“表面鮮亮的油漆”分別指文章的思想精神、拙劣語言技巧、好的語言技巧。最后一段采用了比喻的修辭，更加形象生動地揭示了文章主旨，含意深遠(yuǎn)，耐人尋味。

　　看了“散文家不是匠閱讀答案”