安娜卡列尼娜讀后感(一)

　　安娜是俄國十九世紀(jì)后半期受歐洲資本主義思想影響而獨立意識有所覺醒敢于追求自我愛情的貴族女性，她不僅天生麗質(zhì)，光艷奪人，而且純真、誠實、端莊、聰慧，還有一個復(fù)雜而有詩意的內(nèi)心世界。

　　從書中介紹的情況來看，我可以大膽地推測，安娜在遇到渥倫斯基之前是幸福的。當(dāng)時她和卡列寧已經(jīng)幸福地生活了八九年，有了一位八歲的兒子。

　　安娜以青春和美貌獲得了財富、地位、家庭幸福等，甚至因此為哥哥在官場謀得了官職。在婚后八年間，她曾努力去愛丈夫和兒子。

　　而后來由于世風(fēng)日下、婚姻自由等社會現(xiàn)實及思想，終于激起了她紅杏出墻的欲望波瀾。與渥倫斯基的邂逅，重新喚醒了她對生活的追求。

　　她要生活，也就是要愛情。她終于跨越了禮教的樊籬。作為已婚的端莊的婦女，要跨出這一步，需要有很大的決心和勇氣，雖則在當(dāng)時上流社會私通已司空見慣了。

　　但她的勇氣主要在于，不愿與淫蕩無恥的貴族婦女同流合污，不愿像她們那樣長期欺騙丈夫，毅然把曖昧的關(guān)系公開。這樣做的結(jié)果顯然是向上流社會挑戰(zhàn)，從而被拒于上流社會的門外，同時也受到卡列寧的殘酷報復(fù)：既不答應(yīng)她離婚，又不讓她親近愛子。

　　她徒然掙扎，曾為愛情而犧牲母愛，可這愛情又成了鏡花水月。她終于越來越深地陷入悲劇的命運。

　　不過，雖說造成她的悲劇的是包括卡列寧、渥倫斯基在內(nèi)的上流社會，安娜作為悲劇人物，本身也不是沒有過錯;安娜的錯誤就在于她擁有了卡列寧所給予的一切之后又想再擁有與渥倫斯基的愛情。

　　因為這不僅違反了婚姻的契約原則，也違反了愛情的原則。長期以來，主張婚外偷情合理的主要理由之一是：人在任何時候任何情況下都有追求愛情的權(quán)利。每個人都有追求愛情的權(quán)力這一點是沒有錯，但錯的是任何的權(quán)力都不是毫無限制的。

　　這就好像每個人都有性愛的權(quán)利，但并不是每個人都可以不受限制地像動物那樣隨時隨地......。

　　從另一個角度去看，這位留里克王室的后裔，受時代的洗禮而敢于為生活而同社會抗?fàn)?，但她自己卻未能完全掙脫舊思想意識的桎梏，她不僅一再對卡列寧懷有負(fù)罪感，而且也不能割斷同上流社會的血緣關(guān)系，因此她也對自己的行為感到無地自容。

　　實際上她沒有真正學(xué)會愛。同渥倫斯基的一見鐘情，似乎因他慷慨好施，主要卻是傾心于他的儀表、風(fēng)度，出于自己旺盛的生命力的自發(fā)要求，并不基于共同的思想感情。

　　這種愛情是盲目的，實際上幾乎全是情欲，而情欲是難以持久的。渥倫斯基初時為了虛榮心而獵逐她，一度因安娜的真摯的愛而變得嚴(yán)肅專一，但不久就因功名之心而厭棄她。

　　而安娜把愛情當(dāng)作整個生活，沉溺其中，要渥倫斯基與她朝夕廝守一起，甚至甘為他的無條件的奴隸。于是她的精神品質(zhì)漸漸失去了光彩。

　　為了重新喚起渥倫斯基的愛，竟不惜以姿色的魅力編織愛情的網(wǎng)，并且逐漸習(xí)慣于虛偽和欺騙的精神。最后，她的愛越來越自私，以致在不滿足時變成了恨。

　　不過，我們不能因此而過多地責(zé)備安娜，須知她生活在歷史的轉(zhuǎn)折時期。如果說她同社會的外在矛盾，是由于新事物受舊事物壓制，那么，她自身的矛盾，則是新萌發(fā)的意識未能戰(zhàn)勝根深蒂固的舊意識。

　　何況當(dāng)時能代替舊的道德觀念的新觀念尚未形成。因此可以說，她身上集中了時代的各種矛盾。她的自殺，從主觀上說是尋求解脫，也是對渥倫斯基的報復(fù)及對上流社會的抗議;客觀上則是由于集中了各種時代的矛盾而無法克服，從而無可避免地成為這個轉(zhuǎn)折時期祭壇的犧牲。這種必然性表明了安娜悲劇的深度。

　　就藝術(shù)來說，《安娜·卡列寧娜》確實令人嘆為觀止。它的融合無間、互相呼應(yīng)的兩條線索的結(jié)構(gòu)，繼《戰(zhàn)爭與和平》之后，又一次成為“背離歐洲形式”、找到新的框架的傳世之作。再則這部小說的每一場面、每一插曲、每一畫面，一般不只是背景或偶然的布景，而是整體的有機(jī)部分，這也顯示出結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性和完整性。

　　小說《安娜 卡列尼娜》這部名著的思想主題是常讀常新，令人百讀不厭的，這也許就是托爾斯泰的小說的魅力。而且在不同的時代、不同的文化背景下，讀者對托爾斯泰的小說會有不同的理解與評價，而這些作品也會產(chǎn)生不同的作用與影響。因此需要我們反復(fù)閱讀，每讀一次都會有新的發(fā)現(xiàn)、新的感悟和新的收獲。

　　在這些年讀過了一系列文學(xué)名著后，我感覺到，名著就是名著，就是不同凡響。經(jīng)典名著大多是影響了幾代人，流傳了幾十年甚至是幾百年、受到讀者和時間的長期檢驗，作為人類重要的文化遺產(chǎn)流傳下來。它的語言、情節(jié)、人物形象和深刻揭示時代和生活的真實描述以及對讀者所產(chǎn)生的震撼力，遠(yuǎn)不是現(xiàn)在的所謂熱門小說能夠比擬的。

　　安娜卡列尼娜讀后感(二)

　　這是我讀過的最好的一部小說。安娜·卡列尼娜，這個美麗而又孤獨的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。

　　安娜是一個資質(zhì)優(yōu)美，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國貴族資產(chǎn)階級社會里，她像蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧典雅質(zhì)樸活躍，她的單純沉靜從容高貴，使得她在各種場合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。

　　對安娜一直懷有成見的列文，都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引，她在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優(yōu)美端莊突然變?yōu)楹闷?，氣憤和傲慢的神情，她的美貌，聰慧和良好的教養(yǎng)，都深深打動了他，使他不由得在心里贊嘆道：“這是怎樣一個女人!”“一個多么可愛，出色，惹人愛憐的女人!”“這個活人身上帶著一種動人心魄的風(fēng)度。”短暫的會面，便使列文依依不舍地離安娜而去時，他“又望了望那幅畫像和她的姿影，他感到對她發(fā)生了一種連他自己都覺得驚訝的一往情深的憐惜的心情。”

　　安娜的美不僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地善良，單純自然，感情熱烈真摯，對不幸的人懷著深厚的同情，她對受了欺騙的杜麗表現(xiàn)了無限的關(guān)切，溫柔，真摯，善良和友愛的感情，如此一位優(yōu)美的女性，他所追求的不過是真摯的愛情與母愛，可她的追求由一開始便注定了無盡的悲劇結(jié)局。

　　我們企盼著幸福有一天會來到身邊。它會伴隨著我們，直至我們生命的結(jié)束。人都是為希望而活，因為有了希望，人才有生活的勇氣。

　　而愛情，最絢爛的花朵，人生最美好的禮物，最大的快樂和最大的幸福最終將安娜帶入了痛苦的深淵。

　　如同飛蛾撲向野火，注定這場愛情要將她毀滅。

　　這是個被壓抑的充滿勃勃生氣的女人，安娜因為羨慕光明，愛上了外表俊美，內(nèi)心空虛的弗倫斯基。對愛情，對幸福的無限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了愛情而活。而一種虛妄的狂熱也籠罩了弗倫斯基，他對安娜一見鐘情，沉迷于她的美麗和獨特氣質(zhì)，但更為重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對安娜的愛情十分膚淺。

　　而安娜全心全意地投入到新的生活中，弗龍斯基對她來說，就是她所有的希望和寄托，就是她的一切。這種純潔無暇的愛使弗倫斯基自慚形穢，推動著他不得不重新認(rèn)識與安娜的關(guān)系，對自己的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自己進(jìn)一步愛這個女人。

　　被愛是一種多么了不起的幸福，而快樂始終贈與那些無私的愛者。

　　可是，“水滿則溢，說盈則虧”，這個世界從來只有更美，而沒有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時刻。

　　始終靠幻想活著的人終會有幻滅的一天。

　　安娜和弗倫斯基的愛情如同燎原之火，熊熊燃燒起來，情感完全控制了理智。

　　安娜想起了家庭和道德，弗龍斯基想起了責(zé)任和義務(wù)。

　　道家說，無為而為，才是人生的最高境界。

　　當(dāng)在愛的純潔之中涂抹上其它色彩的時候，這種愛就不再是完美的了。但此中沒有是非之分，沒有對錯之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?/p>

　　安娜是另外一個人的妻子，是一個孩子的母親，是社會希望她恪守道德的人。在愛情的對面，是長期的宗教情結(jié)和大眾意志。這種大眾意志有時表現(xiàn)為道德，有時表現(xiàn)為法律。

　　安娜卡列尼娜讀后感(三)

　　耐著性子讀完了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，很厚的一本書，簡直可以說是磨練人耐性的一本書。一種蒼涼不覺涌上心頭?？赐赀@本書仿佛隨著書中的主人公走完了一個人生——一個不凡的人生。 吃飯時候還在思索，卻感到頭腦混亂，只是清晰記得安娜死了，而且是臥軌自殺的，很殘忍的結(jié)束自己生命的方法。無異于埃及艷后克里奧帕特拉以蛇自殺，這些可憐的人啊!都說紅顏薄命，一些不假的，這些紅顏幾乎都是蘭心惠質(zhì)，沉魚落雁。哎，可嘆，可惜，可憐……

　　列夫托爾斯泰的文筆十分之細(xì)膩，以至于讓我覺得有些情節(jié)和話語很繁瑣，描寫上流社會晚宴和沙龍情景，濃彩重墨，鋪展開來，一點不遜于曹雪芹，故事的情急安排得很是巧妙，前后呼應(yīng)。比如安娜第一次遇到弗龍斯基是在火車站，并且看到了一個臥軌自殺的女人，安娜表現(xiàn)出莫名的憂傷，因此弗龍斯基給那個自殺的女人家屬給了些安葬費，從此兩人傾慕彼此，故事的末尾則是安娜自己臥軌自殺，弗龍斯基奔去火車站見她最后一面，相逢和訣別都在火車站，此種筆觸相當(dāng)獨到，不過未免使故事更具悲傷性。 安娜，弗龍斯基，亞歷山德羅維奇，阿爾卡季奇，多莉，基季，萊溫。這七個人之間有著極為復(fù)雜的關(guān)系，安娜嫁給了亞歷山德羅維奇，并且生下一子，后來在調(diào)節(jié)表哥阿爾卡季奇與其妻子多莉之間婚姻矛盾時候遇到了阿爾卡季奇的朋友也是多莉妹妹基季的未婚夫弗龍斯基，兩人相見恨晚，彼此一見傾心，墜入愛河。后來經(jīng)過安娜的調(diào)節(jié)，表哥表嫂和好如初，自己卻因此陷入了尷尬境地。阿爾卡季奇的好友萊溫喜歡基季，而基季一直喜歡弗龍斯基，安娜的出現(xiàn)使得整個故事進(jìn)入了另一種狀態(tài)，基季因安娜“奪走了”她的未婚夫而憎恨她，萊溫則因為弗龍斯基的出現(xiàn)被基季拒絕求婚而恨他，即便如此，安娜和弗龍斯基也沒有放棄他們之間真摯而熱烈的愛戀。但是從道德觀念出發(fā)，安娜這種拋夫“棄子”的做法確實不當(dāng)，當(dāng)然她沒有拋棄自己的兒子，只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛罷了。

　　以后有機(jī)會去莫斯科尋找一下答案吧。 或許我該看看列夫托爾斯泰的傳記，了解一下他那個時代的整體狀況。 安娜和弗龍斯基的愛情，讓人看得很揪心，彼此放棄了上流社會的地位，放棄了好名聲，好前程，因為愛情，陷入了一種萬人不容的狀態(tài)，以至于最后各自走向毀滅…… 愛是什么?何以有如此魔力?

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