高中優(yōu)秀游記散文：迷人的張家界

　　未到張家界時(shí)，我就聽(tīng)人說(shuō)，湖南的張家界地貌奇特，有著泰山之雄，華山之險(xiǎn)，黃山之變化，桂林之秀麗。這次來(lái)張家界， 我才真正領(lǐng)略了這仙境般迷人的景色。 乘車(chē)出張家界市區(qū)向東北方向走了半個(gè)多小時(shí)，雖見(jiàn)群山連綿不斷，但卻平淡無(wú)奇。不料，車(chē)子剛轉(zhuǎn)過(guò)一個(gè)山頭，眼前的景色突變，就像頃刻間拉開(kāi)了

　　巨大的幃幕，托出了一個(gè)神奇的世界。重重疊疊的山峰拔地而起，高聳入云。它們是那么多,一座挨著一座，一座有一座的特點(diǎn)，一座有一座的姿態(tài)。有的像背草簍的采藥老人，有的像手捧鮮花的妙齡少女，有的像摩天大樓，有的像兩根尖尖的竹筍，有的一柱獨(dú)峙，像一支長(zhǎng)長(zhǎng)工的利劍……它們紛紛地排列在你的面前，張著寬闊的臂膀，向你擁抱，向你微笑，向你絮絮低語(yǔ)。這每一座山峰，都像一幅美妙的畫(huà)，一首優(yōu)美的詩(shī)。

　　在張家界處處可見(jiàn)的峰林中，最使人難以忘懷的要數(shù)金鞭巖。金鞭巖高出峰林之上，與其他山峰迥然不同，從山肢到頂巔，像斧砍刀劈似的，只在它的頂上生長(zhǎng)著幾株蒼郁不衰的松樹(shù)。夕陽(yáng)映照下的金鞭巖，金光閃耀，有如一支怒舉的金鞭，直指云霄。一座巨大的山峰緊靠著金鞭巖，巨峰酷似雄鷹，鷹首高昂，凌空展翅，一只翅膀有力地半抱著金鞭巖，氣勢(shì)磅礴，這就是有名的“神鷹護(hù)鞭”。

　　群峰中最高的要算黃獅寨了，寨頂有一片平地，四周天然形成十多處觀景臺(tái)。站在觀景臺(tái)上，放眼望去，張家界的美景盡收眼底。我們來(lái)到一處叫點(diǎn)將臺(tái)的地方，朝下望是萬(wàn)丈淵，臺(tái)的對(duì)面齊齊刷刷地屹立著大小八九座山峰，像一個(gè)個(gè)虎背熊腰的威武，在等待著出征的號(hào)令。

　　金鞭溪是天然形成的一條美麗的溪流，因金鞭巖而得名。溪水彎彎曲曲自西向東流去，久旱不斷流。走近金鞭溪，滿(mǎn)目青翠，連衣服都映成了淡淡的綠色。放輕腳步諦聽(tīng)，流水潺潺，伴著聲聲?shū)B(niǎo)語(yǔ)。走著走著，忽然感到一陣清涼，才覺(jué)察有微風(fēng)習(xí)習(xí)吹過(guò)，陣陣襲來(lái)的芬芳使你不由得駐足細(xì)細(xì)品味。清澈見(jiàn)底，纖塵不染的碧水中，魚(yú)兒歡快地游動(dòng)，紅、綠、白各色卵石在水中閃亮;陽(yáng)光透過(guò)林隙，在水面上灑落斑駁的影子，給人一種大自然安謐靜美的享受。

　　因?yàn)橛辛诉@山秀水，張家界便成了植物的寶庫(kù)，動(dòng)物的樂(lè)園。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這里已發(fā)現(xiàn)的木本植物就有93科、517種，比歐洲多一倍以上，有活化石之稱(chēng)的珙桐、銀杏、水杉比皆是。野生動(dòng)物達(dá)500余種，屬?lài)?guó)家一、二類(lèi)保護(hù)動(dòng)物的有金錢(qián)豹、娃娃魚(yú)、紅腹錦雞、獼猴等等。無(wú)論春夏秋冬，無(wú)論嚴(yán)寒酷暑，這里四季如春，景色怡人。那茫茫蒼蒼的綠色，奇異艷麗的花朵，使張家界永遠(yuǎn)充滿(mǎn)著微型機(jī)與活力。

　　由于張家界舉世無(wú)雙的美學(xué)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值，張家界于是1992年月12月被聯(lián)合國(guó)列入世界自然遺產(chǎn)名錄，張家界因此成為世界級(jí)的風(fēng)景名勝，成為人類(lèi)共同擁有和保護(hù)的寶貴財(cái)富。

　　迷人的張家界，名副其實(shí)的人間仙境。

　　高中優(yōu)秀游記散文：索溪峪的野

　　山是野的。桂林太秀了，廬山太俊了，泰山太尊了，黃山太貴了——它們都已經(jīng)“家”化了。人工的雕琢，賦予的畢竟是人工的美，這種人工的美，是不能與索溪峪的山比美的。索溪峪的山，是天然的美，是野性的美。這種美，是一種驚險(xiǎn)的美：幾十丈高的斷壁懸崖拔地而起，半邊懸空的巨石在山風(fēng)中搖搖晃晃，游人仰頭而掉帽，望石而驚心。什么“一線天”，什么“百丈峽”，聞名就使人膽顫。這種美，是一種磅礴的美：不是一峰獨(dú)秀，也不是三五峰呼應(yīng)，而是千峰萬(wàn)仞綿亙蜿蜒，“十里畫(huà)廊”“西海峰林”，令人浩氣長(zhǎng)舒。這種美，是一種隨心所欲、不拘一格的美：直插云天，敢戲白云，橫攔綠水，敢弄倩影;旁逸斜出，則崛起巍巍 “斜山”，抱伙成團(tuán)，便高筑峰上“平原”;相對(duì)相依，宛如“熱戀情人”，亭亭玉立，好似“窈窕淑女”……

　　水是野的。索溪像是一個(gè)從深山中蹦跳而出的野孩子，一會(huì)兒纏繞著山奔跑，一會(huì)兒撅著屁股，賭著氣又自個(gè)兒鬧去了。它尤其愛(ài)跟山路哥哥鬧著玩：一會(huì)兒手牽手，并肩而行;一會(huì)兒橫鏟一腳，將山路攔腰截?cái)?。山路哥哥倒不十分害怕，它?qǐng)樹(shù)木大叔幫忙，五根大樹(shù)往索溪身上一搭，反從索溪身上跨過(guò)去了。山路哥哥還找石頭弟弟幫忙，幾塊巨石一墊，山路便化成一條虛線，一跳一跳地從水中過(guò)去了。山路還有更巧妙的辦法，它在河床上墊一排大卵石，從水底下一個(gè)猛子扎過(guò)去。這樣的“路”，還可以過(guò)汽車(chē)。我們到黃龍洞去，六過(guò)索溪水，解放牌卡車(chē)就是從這水下的卵石路上開(kāi)過(guò)去的。汽車(chē)吼叫著，車(chē)身?yè)u晃著，水花四賤著，卵石擠碰著，我們的心也怦怦直跳……平生沒(méi)走過(guò)這么“野”的路!

　　山上的野物當(dāng)然更是“野”性十足了。那些大大小小的猴子，大約是因?yàn)楹臀覀內(nèi)祟?lèi)同祖先的緣故，對(duì)我們有著一種特殊的感情。我們來(lái)到野生植物園時(shí)，一大群猴子飛騰跳躍，十分歡喜地表示迎接，在我們頭上的樹(shù)枝間跳來(lái)跳去，親熱的勁頭難以言狀。但當(dāng)我們一行中的一位年輕女同志從下面經(jīng)過(guò)時(shí)，一只調(diào)皮的猴子竟惡作劇地撒起尿來(lái)，嚇得這位女同胞驚叫一聲，慌忙逃了過(guò)去。而那只調(diào)皮的家伙，卻快活地叫著，跳到另一株樹(shù)上去了。

　　在這樣的山水間行走，我們也漸漸變得“野”了起來(lái)。城里戴眼鏡的姑娘，一邊攀緣，一邊大嚼著煮熟的玉米棒;年過(guò)花甲的老叟，在石塊間蹦來(lái)跳去，溫習(xí)著童年的功課。遇上突然橫在面前的山溪，一隊(duì)人全都手提皮鞋、絲襪，踩著亂石，從齊膝的水中趟過(guò)去……滿(mǎn)山的嘻嘻哈哈，滿(mǎn)溪的親親熱熱。人們，全在這山水中返樸歸真，全無(wú)了市井中的那股俗氣。

　　于是，我感到從未有過(guò)的快慰，從未有過(guò)的清爽：索溪峪的“野”，蕩滌著我的胸懷!

　　高中優(yōu)秀游記散文：夕照

　　最難忘初冬的一次航程。起飛延誤加上半道停歇，從杭州飛臨福州，已是夕陽(yáng)西下時(shí)分。

　　透過(guò)舷窗，好一幅日暮黃昏的景象!熱烈中隱約一絲蒼涼、絢爛中透出一種悲壯。感天動(dòng)地，難以言狀。這是在凄涼大地萬(wàn)米高空巧遇的喋血?dú)堦?yáng)，這是在群山之巔天地之間邂逅的黃昏時(shí)光。萬(wàn)丈霞光由橙到紅，刺破天邊的浮云，抹向霧靄籠罩的茫茫原野，仿佛在催人入定，又仿佛在揮手告別……。

　　剎那間，千頭萬(wàn)緒涌上心頭，百愁千感堵在胸口。

　　古往今來(lái)多少個(gè)黃昏，多少文人墨客觸景生情感慨萬(wàn)分?或即景詠懷，或懷古傷今;或哀別怨離，或寄托思情;或排解孤寂，或慨嘆光陰。海邊林間，殘留多少惜望落日的足跡;高樓絕頂，銘刻多少頌別黃昏的詩(shī)句?

　　咸陽(yáng)古道，李太白題詞“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，一表傷古吊昔的悲涼;婁山關(guān)后，毛澤東揮毫“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”，大抒克敵制勝的豪情。

　　一樣的景，不一樣的情，源于不一樣的人和事。

　　關(guān)于夕陽(yáng)晚景的美，有各種各樣的描述。從陶淵明的“日暮天無(wú)云，春風(fēng)扇微和” ，謝莊的“微風(fēng)清幽幌，余日照清林” ，到王維的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，白居易的“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，還有杜牧的“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”，都是從不同的視角表現(xiàn)黃昏的美感。

　　然而窮途落拓的文人，內(nèi)心的郁悶共鳴暮藹籠罩的黃昏。謝靈運(yùn)的“曉霜楓葉丹，夕曛嵐氣陰”，秦觀的“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，曹植的“原野何蕭條，白日忽西匿。歸鳥(niǎo)赴喬木，翩翩厲羽翼”，字字句句都是落寞和失意。

　　那些風(fēng)雨羈旅的游子，滿(mǎn)腹的鄉(xiāng)愁應(yīng)合色彩悲冷的落日。顏延之的“慘凄歲方晏，日落游子顏”，吳均的“薄暮有所思，終持淚煎骨” ，蕭綱的“日黯黯而將暮，風(fēng)騷騷而渡河。妾怨回文之錦，君思出塞之歌”，陳去疾的“高蓋山頭日影微，黃昏獨(dú)立宿禽稀”，杜牧的“白沙日暮愁云起，獨(dú)感離愁萬(wàn)里天”，秦觀的“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村……傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”，皆是思鄉(xiāng)離愁的絕唱。最有代表性的是馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》：“枯藤老樹(shù)昏鴉。小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下。斷腸人在天涯”。詩(shī)人迷茫的目光和惆悵的心情躍然紙上。

　　黃昏時(shí)的夕陽(yáng)衰落，常常引發(fā)“時(shí)光易逝，人生短暫”的感嘆。江山依舊，人事已非，面對(duì)殘花舊宅，落日青山的夕陽(yáng)世界，不禁懷古傷今，滿(mǎn)腹憂(yōu)慮。如果說(shuō)曹植的“白日西南馳，光景不可攀”，“驚風(fēng)飄白日，忽然歸西山”，表露出日落西山時(shí)光不再的感嘆,那么李商隱的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，則是反映了人生短暫、日暮途遠(yuǎn)的無(wú)奈，與謝靈運(yùn)的“短生旅長(zhǎng)世，恒覺(jué)白日欹”，屈原的“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”異曲同工。同一詩(shī)中，謝靈運(yùn)結(jié)尾一句“茍無(wú)回戈術(shù)，坐觀落崦嵫”的坦然卻也令人贊嘆。

　　黃昏其實(shí)并非終點(diǎn)，暮年未必一事無(wú)成。百里奚七十歲興秦，姜子牙八十歲相周，何曾疑慮“廉頗老矣，尚能飯否”?曹操五十三歲平定北方，東臨碣石，登高望海?？聪﹃?yáng)西下，碧海金光，他激情難耐，豪情頓起，揮筆寫(xiě)下“老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已”的豪言壯語(yǔ)，千百年來(lái)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在激勵(lì)著后人前仆后繼，積極進(jìn)取。

　　黃昏過(guò)后是黑夜，黑夜之后有早晨。一段旅程的結(jié)束，意味著另一段旅途的開(kāi)始。人生如白晝，稍縱即逝。脆弱的生命因偉大的事業(yè)而永恒，如晝夜輪回。借用晏殊的《浣溪沙》：

　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回?

　　無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。