《從富貴高逸到市井民間》閱讀材料

　　值得注意的是，唐寅人物畫(huà)中小眉小眼的造型，以及整體的文靜氣質(zhì)，與前代，尤其是唐代的仕女畫(huà)判然不同。唐代的仕女形象豐肌碩體，雍容大度，有一種富貴的氣派，其原型是上層社會(huì)的貴族婦女，如張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》，周昉的《揮扇仕女圖》等。而唐寅筆下的仕女形象則顯出一種窮酸氣，其模特顯然是當(dāng)時(shí)社會(huì)下層的那些青樓妓女。需要指出的是，這一氣質(zhì)的變化貫穿在唐寅乃至整個(gè)昊派仕女畫(huà)的創(chuàng)作之中，并成為一種典型的樣式。如《孟蜀宮妓圖》用工筆重彩的方法畫(huà)成，勾線工細(xì)嚴(yán)密，賦色妍麗濃重。圖中的四位宮女雖然濃妝艷抹，但所給人的感受卻沒(méi)有雍容富貴的氣息。它既不同于唐宋宮廷美術(shù)“富貴”的廟堂氣，也不同于宋元文人美術(shù)“高逸”的山林氣。這一畫(huà)品不僅反映于吳派的仕女畫(huà)中，進(jìn)入清代以后，更鮮明地反映于揚(yáng)州畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)中。

　　(節(jié)選自《中外繪畫(huà)名作八十講》)

　　《從富貴高逸到市井民間》閱讀題目

　　5.下列對(duì)“從富貴高逸到市井民間”的理解，不符合文意的一項(xiàng)是

　　A.是唐宋宮廷美術(shù)、宋元文人美術(shù)到明代唐寅繪畫(huà)的氣質(zhì)變化。

　　B.是唐宋一直到明代唐寅，文人士大夫形象及其繪畫(huà)觀的變遷。

　　C.仕女畫(huà)造型上表現(xiàn)出豐肌碩體、雍容大度向小眉小眼的流變。

　　D.中國(guó)繪畫(huà)在明代從富貴高逸走向市井民間，唐寅是集大成者。

　　6.下面對(duì)唐寅繪畫(huà)“市井民間”氣質(zhì)的形成原因的分析，不符合文意的一項(xiàng)是

　　A.科場(chǎng)的失意使他看破世情，用風(fēng)流荒誕、玩世不恭的生活態(tài)度對(duì)待繪畫(huà)。

　　B.認(rèn)為繪畫(huà)是自寫(xiě)胸臆的同時(shí)，把繪畫(huà)作為謀生工具，努力適應(yīng)買(mǎi)主需要。

　　C.是在學(xué)習(xí)周臣、沈周、劉松年、趙孟頫等人的基礎(chǔ)上對(duì)前人的自然發(fā)展。

　　D.郁郁不得志的處境，使唐寅更多接觸到社會(huì)下層并從中選取了繪畫(huà)原型。

　　7.下列對(duì)原文內(nèi)容的理解與分析，正確的一項(xiàng)是

　　A.從富貴高逸到市井民間，明代文人士大夫的社會(huì)地位比之唐宋元時(shí)期已大為下降。

　　B.唐寅擅長(zhǎng)畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)，他的人物畫(huà)均為仕女畫(huà)，表現(xiàn)出市井民間的氣質(zhì)。

　　C.唐寅仕女畫(huà)顯示出的窮酸氣成為了明代繪畫(huà)的典型樣式，可見(jiàn)其在當(dāng)時(shí)影響之大。

　　D.唐寅市井民間氣的畫(huà)品不僅對(duì)吳派仕女畫(huà)的影響深刻，還對(duì)清代繪畫(huà)產(chǎn)生了影響。

　　《從富貴高逸到市井民間》閱讀答案

　　5.D(“唐寅是集大成者”錯(cuò)，原文無(wú)此信息。答非所問(wèn)。)

　　6.C(“對(duì)前人的自然發(fā)展”錯(cuò)，原文無(wú)此信息。)

　　7.D(A“社會(huì)地位比之唐宋元時(shí)期已大為下降”錯(cuò)，原文沒(méi)有對(duì)比。B“人物畫(huà)均為仕女畫(huà)”錯(cuò)，相關(guān)信息見(jiàn)第二段，“人物畫(huà)在唐寅的作品中占有相當(dāng)?shù)谋戎兀嗝鑼?xiě)古今仕女生活和歷史故事”。C“成為了明代繪畫(huà)的典型樣式”錯(cuò)，相關(guān)信息見(jiàn)第三段“這一氣質(zhì)的變化貫穿在唐寅乃至整個(gè)吳派仕女畫(huà)的創(chuàng)作之中，并成為一種典型的樣式。”)

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