《范立欣紀(jì)錄片里尋找歸途》閱讀材料

　　范立欣贊同一位網(wǎng)友的說(shuō)法：如果是這樣的“現(xiàn)代化”會(huì)破壞一個(gè)國(guó)家最基礎(chǔ)的構(gòu)成——家庭。

　　“從更深的層次看，影片要問(wèn)的就是‘歸途’在哪里?”他說(shuō)，選擇春運(yùn)這個(gè)題材，也是因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)下的各種矛盾，都能在這里找到觀察點(diǎn)。影片與其說(shuō)是在講春運(yùn)，不如說(shuō)“展現(xiàn)了一個(gè)困于昨天和明天之間的、中國(guó)農(nóng)民工家庭命運(yùn)的故事”。

　　成為“范導(dǎo)”之前，范立欣是中央電視臺(tái)的一名攝影師。時(shí)常下鄉(xiāng)的他，往往前一刻還在家徒四壁的鄉(xiāng)村工作，后一刻就在燈紅酒綠的三里屯聚會(huì)。這種強(qiáng)烈的反差讓這個(gè)“愛(ài)激動(dòng)、愛(ài)打抱不平的人”更多地關(guān)注到城市化進(jìn)程中持續(xù)存在的矛盾。

　　他曾經(jīng)糾結(jié)和疑惑：也許，對(duì)這個(gè)國(guó)家而言，春運(yùn)所折射的種種社會(huì)陣痛，都是難以逾越的階段。而他又忍不住一遍又一遍地思考和追問(wèn)：那些苦苦追求最后一班列車的農(nóng)民工，會(huì)不會(huì)被高速前進(jìn)的社會(huì)列車拋到身后?

　　有人質(zhì)疑：為什么一定要把鏡頭對(duì)準(zhǔn)蓬勃發(fā)展的中國(guó)背后那些小人物的辛酸，他們是社會(huì)的主流嗎?面對(duì)這樣的問(wèn)題，范立欣放下杯子，向本刊記者一字一句地說(shuō)：這是中國(guó)2.4億農(nóng)民工的真實(shí)生活寫(xiě)照。

　　2009年，在美國(guó)的圣丹斯電影節(jié)，北京一所中學(xué)的訪問(wèn)團(tuán)被安排觀看《歸途列車》。放映完畢后，一名男生激動(dòng)地跑上臺(tái)，從范立欣手里搶過(guò)話筒。他說(shuō)，生在北京長(zhǎng)在北京的自己看完后很傷心，他并不知道有這樣的事情，“我現(xiàn)在終于知道為什么爸爸媽媽讓我好好學(xué)習(xí)了，因?yàn)樗麄兿胱屛野堰@個(gè)國(guó)家建設(shè)得更好”。

　　孩子的責(zé)任感讓范立欣感到安慰。他覺(jué)得，在這個(gè)無(wú)法跨越的發(fā)展階段里，每個(gè)人都可以做點(diǎn)力所能及的事情，收起一些城市人的優(yōu)越感，拿出更多的同情心和責(zé)任感，對(duì)農(nóng)民工更加友好一點(diǎn)，哪怕是地鐵上讓個(gè)座，對(duì)餐館的小妹道聲謝。

　　一位美國(guó)中部的觀眾看完電影后，感謝范立欣讓他理解了在外貿(mào)服裝廠工作的張昌華，說(shuō)看到他為改變兒女命運(yùn)付出的努力，就像看到自己的父親一樣，這是中國(guó)人的堅(jiān)韌、努力以及對(duì)家庭的愛(ài)。而在以前，這個(gè)美國(guó)男人會(huì)抱怨，這些努力工作并把產(chǎn)品出口到美國(guó)的中國(guó)工人，“把我們的飯碗搶走了”。

　　范立欣感慨，生活中無(wú)處不在的人類情感，是共通的，紀(jì)錄片是一個(gè)可以讓外國(guó)人了解并理解中國(guó)的媒介。

　　在范立欣眼里，紀(jì)錄片從融資、制作到發(fā)行，跟其他電影一樣，也是一個(gè)產(chǎn)業(yè)。在這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈里，不是“誰(shuí)給錢(qián)誰(shuí)就是爺”，他和所有投資方都用合同的形式規(guī)定，制片人與投資者，無(wú)權(quán)干涉導(dǎo)演對(duì)影片的剪輯權(quán)。

　　眼下，范立欣正致力于對(duì)國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片導(dǎo)演進(jìn)行培訓(xùn)，讓他們更明白國(guó)際運(yùn)行規(guī)則，學(xué)習(xí)撰寫(xiě)提案等參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)的基本技巧。他同時(shí)開(kāi)始尋找中國(guó)紀(jì)錄片“本土生存”的路徑。

　　《歸途列車》在7個(gè)城市“一城一映”之前，范立欣找過(guò)國(guó)有發(fā)行公司，可最少一百萬(wàn)元的拷貝制作和宣傳費(fèi)讓他卻步。后來(lái)，在包括北京、上海、杭州在內(nèi)的7個(gè)城市，范立欣選定了每個(gè)城市的一家影院，用一個(gè)影廳長(zhǎng)線定期放映《歸途列車》，票房收入雙方分賬。范立欣覺(jué)得，既然中國(guó)的城市還無(wú)法支撐起一家藝術(shù)電影院，那么在商業(yè)電影院里逐漸打造一個(gè)藝術(shù)電影廳，應(yīng)該是可行的、有市場(chǎng)的，這有利于中國(guó)紀(jì)錄片業(yè)的發(fā)展。

　　隨著一年的春運(yùn)進(jìn)入尾聲，《歸途列車》在全國(guó)的展映之幕漸落，但“歸途”的故事不會(huì)結(jié)束，它事關(guān)春運(yùn)、社會(huì)，也事關(guān)紀(jì)錄片在中國(guó)。

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　?、?013年范立欣在《·電影版》公布的“全球20位40歲一下最有才華的電影導(dǎo)演”評(píng)選中金榜題名，成為該項(xiàng)評(píng)選中唯一華人導(dǎo)演。

　?、诜读⑿勒J(rèn)為，任何一個(gè)故事、一群人都應(yīng)當(dāng)放在一個(gè)歷史時(shí)間段去看，一切現(xiàn)象的存在都是有更大意義的，在任何一個(gè)故事中都可以看到社會(huì)變遷。

　　《范立欣紀(jì)錄片里尋找歸途》閱讀題目

　　7.下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(3分)

　　A.范立欣將鏡頭始終聚焦在一對(duì)外出打工的農(nóng)民夫婦春運(yùn)歸途上，展現(xiàn)出中國(guó)蓬勃發(fā)展的經(jīng)濟(jì)背后普通小人物的心酸和眼淚。

　　B.《歸途列車》融入了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)注與思考，真實(shí)展現(xiàn)了中國(guó)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展過(guò)程中傳統(tǒng)與現(xiàn)代、家庭和社會(huì)之間的深刻變化。

　　C.把鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)底層人物，才使得《歸途列車》引發(fā)國(guó)人思考內(nèi)省，成為世界人民了解中國(guó)、理解中國(guó)的窗口。

　　D.在范立欣看來(lái)，僅有社會(huì)價(jià)值的紀(jì)錄片必須像其他電影一樣，自覺(jué)地去適應(yīng)市場(chǎng)環(huán)境，才有可能爭(zhēng)取到更廣闊的傳播渠道。

　　5.范立欣能成為一位出色的紀(jì)錄片導(dǎo)演，主要原因有哪些?請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要概括。(4分)

　　6.如何理解文中所說(shuō)的“‘歸途’的故事不會(huì)結(jié)束，ta事關(guān)春運(yùn)、社會(huì)，也事關(guān)紀(jì)錄片在中國(guó)”?請(qǐng)結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶ā?5分)

　　《范立欣紀(jì)錄片里尋找歸途》閱讀答案

　　4.(3分)B

　　5.(4分)①具有同情心與社會(huì)責(zé)任感;②具有敏銳的視角;③具有國(guó)際視野，④具有獨(dú)立自由的精神意志;⑤作品具有震撼力。

　　6.(5分)①這句話是對(duì)范立欣以及他所拍攝的紀(jì)錄片的高度評(píng)價(jià)，肯定了其在直面春運(yùn)熱點(diǎn)、反映社會(huì)問(wèn)題和中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展等方面的重要意義。

　?、趶拇哼\(yùn)角度：春運(yùn)問(wèn)題作為當(dāng)下中國(guó)社會(huì)城鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)矛盾的縮影，不會(huì)因?yàn)橐徊考o(jì)錄片而得到解決，但“歸途”所引起的人們對(duì)于這一熱點(diǎn)的廣泛關(guān)注和思考還將繼續(xù)。

　?、蹚纳鐣?huì)角度：處于高速發(fā)展的現(xiàn)代化進(jìn)程中的中國(guó)社會(huì)，需要面對(duì)的問(wèn)題不只局限于“春運(yùn)歸途”，范立欣等紀(jì)錄片導(dǎo)演們會(huì)繼續(xù)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些需要人們反思的社會(huì)問(wèn)題。

　?、軓男袠I(yè)角度：雖然中國(guó)紀(jì)錄片業(yè)起步較晚，但范立欣無(wú)疑開(kāi)了個(gè)好頭，同時(shí)他也在堅(jiān)守紀(jì)錄片準(zhǔn)則的前提下積極探索適合中國(guó)國(guó)情的紀(jì)錄片發(fā)展模式，我國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)前景廣闊。

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