《風(fēng)雨中誦潘邠老詩(shī)》詩(shī)詞閱讀答案及賞析
《風(fēng)雨中誦潘邠老詩(shī)》詩(shī)詞閱讀原文
韓涯
滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)，獨(dú)上吳山看大江。
老眼昏花忘遠(yuǎn)近，壯，‘軒豁任行藏。
從來(lái)野色供吟興，是處秋光合斷腸。
今古騷人乃如許，暮潮聲卷入蒼茫。
《風(fēng)雨中誦潘邠老詩(shī)》詩(shī)詞閱讀題
一
(1)“滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)”一句在詩(shī)中有什么作用?請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。
(2)全詩(shī)是通過(guò)哪些內(nèi)容表現(xiàn)“是處秋光合斷腸”中“斷腸”之感的?
(3)細(xì)讀全詩(shī)，詩(shī)人的情感有怎樣的變化?(4分)
二
1.這首詩(shī)的額聯(lián)表達(dá)了作者什么樣的感情?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)
2.古人認(rèn)為這首詩(shī)的尾聯(lián)有“文已盡而意無(wú)窮”之妙，請(qǐng)指出這一聯(lián)巧在哪里，并簡(jiǎn)要賞析。(5分)
《風(fēng)雨中誦潘邠老詩(shī)》詩(shī)詞閱讀題答案
一
(1)一是妙合眼前之景，交代登山時(shí)的情境，并點(diǎn)明題意;二是點(diǎn)出登山時(shí)間，重陽(yáng)在即;三是情隨景生，引發(fā)情感，奠定了全詩(shī)的感情基調(diào)。
(2)通過(guò)滿城的風(fēng)雨、蒼茫的大江、薄暮的潮聲等自然景觀和老眼昏花、孤獨(dú)登高等個(gè)人境況表現(xiàn)了詩(shī)人的“斷腸”之感。
(3)由身世飄零的悲涼年華已逝的嘆惜理想抱負(fù)的執(zhí)著到壯志未酬的感慨宿命相憐的嗟傷。
二
1.(6分)領(lǐng)聯(lián)由寫景轉(zhuǎn)為直抒胸臆。所謂“老眼昏花忘遠(yuǎn)近”，是嘆息白己雖在中年，已有老態(tài)龍鐘之感。古人四十嘆老，本是常事，何況當(dāng)此倍思親朋的佳節(jié)，詩(shī)人卻獨(dú)在異鄉(xiāng)，獨(dú)上吳山，風(fēng)雨如晦，目力不濟(jì)，垂暮之悲難免涌上心頭。C3分)但是老境可嘆，遠(yuǎn)近可忘，壯心不可磨，理想不可拋。“壯心軒豁任行藏”，是說(shuō)白己無(wú)論出仕還是休官，皆襟懷坦蕩，壯志不息。這一句神采匕揚(yáng)，意氣軒昂，將上句略帶傷感的氣氛掃蕩無(wú)遺，表現(xiàn)出積極有為的進(jìn)取精神。(3分)
2.(5分)尾聯(lián)“今古騷人乃如許，暮潮聲卷入蒼茫”以景結(jié)情，語(yǔ)盡而思無(wú)窮。(1分)
此刻的詩(shī)人，面對(duì)“斷腸”的秋光，聯(lián)想到“今古騷人”的共同命運(yùn)，情感似江水翻騰，如波濤激越。(2分)作者在抒情將盡未盡之時(shí)，突然用景物收住，留下一個(gè)兼有化外音的生動(dòng)畫面：暮色蒼茫之中，江潮洶涌，奔騰向前。畫面、聲音給人以無(wú)窮的回味。詩(shī)人與“今古騷人”的共同感受究競(jìng)是什么?讀者可以借助這個(gè)與作者當(dāng)時(shí)思想感情相愜洽的畫面白己去體會(huì)，去思索，這正是“文已盡而意無(wú)窮”之妙。(2分)
《風(fēng)雨中誦潘邠老詩(shī)》詩(shī)詞譯文
滿城的風(fēng)聲雨聲，原來(lái)是重陽(yáng)佳節(jié)悄悄地臨近;我獨(dú)自登上了吳山，眺望著浩蕩的大江。老眼昏花，看不清景物，我已經(jīng)不再計(jì)較距離的遠(yuǎn)近;壯心開(kāi)朗豁達(dá)，再不把出仕與歸隱放在心上。自古以來(lái)，郊野的景色令詩(shī)人們忘情地吟詠;可眼前蕭瑟的秋景，卻使人黯然神傷。古今詩(shī)人都是如此，與我相仿，我眼看著晚潮澎湃，一片蒼茫。
《風(fēng)雨中誦潘邠老詩(shī)》詩(shī)詞賞析
《風(fēng)雨中誦潘邠老詩(shī)》是宋代詩(shī)人韓淲(biāo)創(chuàng)作的七言律詩(shī)。詩(shī)首聯(lián)出句即是借用，也是即景，對(duì)句使人物出場(chǎng)，一位在風(fēng)雨飄搖中獨(dú)立吳山之巔的詩(shī)人形象躍然紙上;以下兩聯(lián)，夾入議論，繼續(xù)申述登高引起的感慨。第三聯(lián)故作平淡之語(yǔ)，以與上聯(lián)形成跌宕;尾聯(lián)以景結(jié)情，語(yǔ)盡而思無(wú)窮。詩(shī)雖然是借用潘大臨詩(shī)起句，但全首渾如生成，寫景抒情，郁勃紆盤，神完氣足。在句法上，又充分吸收江西詩(shī)派特點(diǎn)，出入變化，不拘一格。
江西派詩(shī)人潘大臨，以“滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)”一句名聞遐邇。后世詩(shī)人誦邠老此句，輒為一章，不獨(dú)韓淲一人。每至“秋雨秋風(fēng)愁煞人”之際，甚至已去重陽(yáng)數(shù)日，仍有用此句領(lǐng)起賦詩(shī)者，何況韓淲登臨吳山之時(shí)，重陽(yáng)在即，又恰遇風(fēng)雨，詩(shī)意與眼前景相合，情自隨景而生，一時(shí)心潮起伏，難以自已，于是借用邠老原句，唱出這氣勢(shì)充沛、神完氣足的一曲，以抒發(fā)心中的萬(wàn)千感慨。
寫律詩(shī)，出句難，對(duì)句更難。引別人的詩(shī)作出句，尤其又是引別人的名句，這就使對(duì)句難上加難。如果不相稱，全詩(shī)就會(huì)黯然失色，顯得氣餒力衰。這里作者不愧為江西詩(shī)派在南宋的后勁，他不僅從字詞的對(duì)稱、押韻的協(xié)調(diào)等形式上用力，而且更注重意境的提煉，情感的升華，在邠老原句“滿城風(fēng)雨”的背景上，突出了抒情主人公形象。出句即是借用，也是即景;對(duì)句使人物出場(chǎng)，兩句共同說(shuō)明時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、人物，毫無(wú)摘引之痕跡，一位在風(fēng)雨飄搖中獨(dú)立吳山之巔的詩(shī)人形象躍然紙上，出句、對(duì)句一氣呵成。
頷聯(lián)由寫景轉(zhuǎn)為直抒胸臆。此詩(shī)作于寧宗慶元四年秋，時(shí)作者約四十歲。所謂“老眼昏花忘遠(yuǎn)近”，是嘆息自己雖在中年，已有老態(tài)龍鐘之感。古人四十嘆老，本是常事，何況當(dāng)此倍思親朋的佳節(jié)，詩(shī)人卻獨(dú)在異鄉(xiāng)，獨(dú)上吳山，風(fēng)雨如晦，目力不濟(jì)，垂暮之悲難免涌上心頭。但是老境可嘆，遠(yuǎn)近可忘，壯心不可磨，理想不可拋。“壯心軒豁任行藏”，是說(shuō)自己無(wú)論出仕還是休官，皆襟懷坦蕩，壯志不息。這一句神采飛揚(yáng)，意氣軒昂，將上句略帶傷感的氣氛掃蕩無(wú)遺，有“居廟堂之高，則憂其民;處江湖之遠(yuǎn)，則憂其君”的博大胸懷，表現(xiàn)出積極有為的進(jìn)取精神。 “從來(lái)野色供吟興，是處秋光合斷腸”兩句亦景亦情。“秋來(lái)景物，件件是佳句”，在大自然面前，詩(shī)人們從來(lái)都是毫不隱晦地抒發(fā)自己的感情，寄主觀情感于“野色”的。眼下可供作者“吟興”的“野色”很多，可他卻略去了對(duì)“是處秋光”的具體描繪，這就給讀者提供了想象的空間：這里的秋光為什么會(huì)令作者有肝腸寸斷之感?是山腳下浩浩蕩蕩的江水使詩(shī)人聯(lián)想到了自己一去不返的青春年華?還是那風(fēng)雨中飄飄灑灑的黃葉令詩(shī)人聯(lián)想到了自己飄零孤苦的身世?這里的心境似與“軒豁”的“壯心”在氣氛上不吻合，實(shí)際上“壯心軒豁”是不可或忘的素志，而“斷腸”之苦則是無(wú)可排遣的今愁。今愁正由素志的不能實(shí)現(xiàn)而引起，越是寫志向遠(yuǎn)大，不能付諸實(shí)現(xiàn)時(shí)的愁苦就越大，如果不是因?yàn)樾那槌羁啵?shī)人是不必冒風(fēng)雨“獨(dú)上吳山”的。
尾聯(lián)“今古騷人乃如許， 暮潮聲卷入蒼茫”以景結(jié)情，語(yǔ)盡而思無(wú)窮。此刻的詩(shī)人，面對(duì)“斷腸”的秋光，聯(lián)想到“今古騷人”的共同命運(yùn)，情感似江水翻騰，如波濤激越。作者在抒情將盡未盡之時(shí)，突然用景物收住，留下一個(gè)兼有化外音的生動(dòng)畫面：暮色蒼茫之中，江潮洶涌，奔騰向前。畫面、聲音給人以無(wú)窮的回味。詩(shī)人與“今古騷人”的共同感受究竟是什么?讀者可以借助這個(gè)與作者當(dāng)時(shí)思想感情相愜洽的畫面自己去體會(huì)，去思索，這正是“文已盡而意無(wú)窮”之妙。
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