《點(diǎn)絳唇 縣齋愁坐作》

　　《點(diǎn)絳唇 縣齋愁坐作》習(xí)題

　　8.本詞抒發(fā)了詞人哪些愁緒?(5分)

　　9. “亂山無(wú)數(shù)，斜日荒城鼓”一句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)

　　《點(diǎn)絳唇 縣齋愁坐作》答案

　　8、羈臣遠(yuǎn)謫的憂愁;(2分)思念家鄉(xiāng)、思念親人的痛苦。(3 分)

　　9、景語(yǔ)作結(jié)(或融情于景)(2分)，無(wú)數(shù)的亂山，落日的余暉，荒蕪的城池，蒼茫的鼓聲，渲染(烘托)了紛亂凄清的氣氛，(2分)意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，表達(dá)出詞人愁苦哀傷的心情。(2分)

　　《點(diǎn)絳唇 縣齋愁坐作》賞析

　　這愁可能是離家背井的鄉(xiāng)愁，可能是久別妻室的相思，也可能是羈臣遠(yuǎn)謫的憂慮。詞人沒(méi)有明指，只寫(xiě)了一個(gè)"閑"字，令讀者去想象，去品味。"夢(mèng)逐芭蕉雨"一句頗為精妙。"芭蕉雨"是一個(gè)悲愁意象，"雨打芭蕉，分明葉上心頭滴"。"香篆橫輕霧"這一視覺(jué)形象已將詞人引入夢(mèng)幻之中，"夢(mèng)逐芭蕉雨"這一聽(tīng)覺(jué)形象又使詞人在夢(mèng)幻之中聽(tīng)到雨打芭蕉的淅瀝之聲，在夢(mèng)幻中仿佛覺(jué)得淅瀝的雨不是滴在葉上，而是敲擊著他的心頭，這更是加濃了幾許愁思。這句中的"逐"字下得好，將詞人追尋"芭蕉雨"的悲愁意象主動(dòng)化了，從而強(qiáng)調(diào)了"芭蕉雨"是情中景，是為表現(xiàn)愁情而設(shè)景;如果改為"聽(tīng)"字，則是強(qiáng)調(diào)了"芭蕉雨"的客體存在，其藝術(shù)效果是頗不相同的。

　　下片繼續(xù)寫(xiě)詞人在寒齋內(nèi)所見(jiàn)所感。"云外哀鴻，似替幽人語(yǔ)"，寫(xiě)詞人仰望室外，只見(jiàn)天高云淡，孤鴻遠(yuǎn)去，聽(tīng)見(jiàn)那雁聲凄厲，如泣如訴，好像替幽人低語(yǔ)，傾訴衷腸。詞人將孤雁與幽人類(lèi)比，因兩者有可比性，孤鴻獨(dú)飛天涯，幽人羈旅他鄉(xiāng)，其孤寂凄涼是相同的。一個(gè)"替"字將兩者關(guān)系聯(lián)系得更緊密了。然而大雁秋去春來(lái)，還有歸鄉(xiāng)之時(shí)，而他自己卻是羈臣遠(yuǎn)謫，難得返鄉(xiāng)，故詞人感慨道:"歸不去。"這三字包含了很多悲哀與辛酸，很多惆悵與憤慨。

　　這種感情詞人曾反復(fù)抒發(fā)過(guò):"流落天涯，憔悴一衰翁。"(《江神子》)"羈懷都在，鬢上眉頭。似休文瘦，久通恨，子山愁。"(《行香子》)"暮暮來(lái)時(shí)騷客賦"，"天留花月伴羈臣"(《浣溪沙》)。"歸不去"的原因詞人未明寫(xiě)，而是以"亂山無(wú)數(shù)"的形象出之。"山無(wú)數(shù)"可見(jiàn)歸程障礙重重，著一"亂"字，更加重了歸程艱險(xiǎn)。這"亂山無(wú)數(shù)"的形象，蘊(yùn)含了詞人的心緒煩亂與憂愁。這是眼前景，更是心中景。結(jié)句"斜日荒城鼓"，暗點(diǎn)詞題"愁"字，照應(yīng)開(kāi)頭，寫(xiě)在深秋的斜暉中，詞人身處一片荒城之中，聽(tīng)暮鼓聲聲，那遷客羈臣凄涼孤寂的感受無(wú)處訴說(shuō)。最后兩句之妙，在于以景結(jié)情，那亂山、斜日、荒城、暮鼓，都染上了詞人的主觀色彩，加深了題旨的表達(dá)。

　　全篇緊緊圍繞"愁"字展開(kāi)，以富有特征的景物--晚秋寒齋、芭蕉夜雨、云外哀鴻、亂山無(wú)數(shù)、斜日荒城、暮鼓聲聲，勾出了一個(gè)典型環(huán)境，有力地烘托出一位寒齋愁坐的人物形象，令讀者可以見(jiàn)其景、聞其聲、感其情、悟其心。這也就是"心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻擬象"(錢(qián)鐘書(shū)語(yǔ))的佳篇。

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