《細(xì)節(jié)忠實(shí)和詩意追求》閱讀材料

　?、苓@種審美趣味在北宋后期即已形成，南宋時(shí)達(dá)到最高水平和最佳狀態(tài)。創(chuàng)造了與北宋前期山水畫很不相同的藝術(shù)意境。

　?、輳鸟R遠(yuǎn)、夏珪等南宋許多名家的山水小品如深堂琴趣、寒江獨(dú)釣等來看，這一特色極為明顯。它們大都是在工致精細(xì)的，極有選擇的有限場景、對象、題材和布局中，傳達(dá)出某種特定的濃郁的詩情畫意。細(xì)節(jié)真實(shí)和詩意追求正是它們的美學(xué)特色，與北宋前期那種整體而多義、豐滿而不細(xì)致的情況迥異。它們在對有限對象的細(xì)節(jié)忠實(shí)描繪里，表達(dá)出某種較為確定的情調(diào)詩意。比起北宋的意境，南宋山水畫題材、對象、場景、畫面更小了，一角山巖、半截樹枝都成了重要內(nèi)容，占據(jù)了很大畫面，但刻畫卻更精巧細(xì)致，抒情性更濃厚、鮮明。像被稱為“馬一角”的馬遠(yuǎn)的山水小幅里，空間感非常突出，畫面大部分是空白或遠(yuǎn)水平野，只一角有一點(diǎn)點(diǎn)畫，令人看來遼闊無垠而心曠神怡。南宋山水畫把人們審美感受中的想象、情感、理解諸因素引向更為確定的方向，導(dǎo)向更為明確的意念或主題，這就是宋元山水畫發(fā)展歷程中的第二種藝術(shù)意境。

　?、捱@是不是“有我之境”呢?是，又不是。相對于第一種意境，可以說是：藝術(shù)家的主觀情感、觀念有了更多的直接表露。但相對于下一階段來說，它又不是：因?yàn)闊o論在對對象的忠實(shí)描寫上，或抒發(fā)主觀情感上，它仍然保持了比較客觀的態(tài)度。詩意的追求和情感的抒發(fā)，盡管比北宋山水遠(yuǎn)為自覺和突出，但基本上仍屬于對自然景色的真實(shí)再現(xiàn)。所以，它處在“無我之境”到“有我之境”的過渡中，是厚重的院體畫而非意氣的文人畫。它基本仍應(yīng)屬“無我之境”。

　　(選自《美的歷程》，有改動)

　　《細(xì)節(jié)忠實(shí)和詩意追求》閱讀題目

　　小題1:根據(jù)文意，請簡要概括中國畫詩意追求從“無我之境”到“有我之境”的發(fā)展的三個(gè)階段。(6分)

　　小題2:請簡要概括第⑤節(jié)的論證思路。(6分)

　　小題3:“無我之境”與“有我之境”各有什么特點(diǎn)?(6分)

　　《細(xì)節(jié)忠實(shí)和詩意追求》閱讀答案

　　小題1:(6分)①北宋前期的宮廷畫院開始自覺極力提倡，詩意入畫漸趨重要。②北宋后期詩意追求成為主流。③南宋時(shí)詩意追求達(dá)到最高水平和最佳狀態(tài)。(每點(diǎn)2分)

　　小題2:(6分)首先舉馬遠(yuǎn)和夏珪的例子提出觀點(diǎn)“詩意追求特色明顯”。接著具體分析這種特色并與北宋山水畫對比剖析，進(jìn)一步闡明這種特色。然后得出南宋山水畫已發(fā)展到第二種藝術(shù)意境的結(jié)論。(每點(diǎn)2分，只答“提出問題一分析問題一解決問題”或“總一分一總”不得分)

　　小題3:(6分)①“無我之境”：用客觀的態(tài)度，追求細(xì)節(jié)逼真寫實(shí)，真實(shí)再現(xiàn)自然景色。②“有我之境”：有直接表露的主觀情感，有確定的審美感受(或“有詩意地追求”)，有明確的意念或主題。(每點(diǎn)3分)

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