《贛南采茶戲》閱讀材料

　　贛南采茶戲的舞臺語言是當?shù)乜图曳窖?。它載歌載舞，氣氛輕松活潑，語言幽默風趣，融民間口頭文學、民間歌舞、燈彩于一體，具有濃郁的生活氣息。其劇目多以喜劇、鬧劇為主，很少正劇和悲劇。題材上多以下層群眾(尤其是手工業(yè)工人)的日常生活為表現(xiàn)對象。其始祖劇目是《九龍山摘茶》，代表劇目有《挖筍》、《揀田螺》、《巧耍香龍》等，經(jīng)過整理的《采茶歌》、《口妹子》較有影響，《茶童戲主》和現(xiàn)代戲《怎么談不攏》已攝制成影片。

　　贛南采茶戲的音樂唱腔屬于曲牌體，以茶腔和燈腔為主，兼有路腔和雜調(diào)，俗稱“三腔一調(diào)”。伴奏均為民間樂器，主要有勾筒(二胡類)、噴吶、鑼、鼓、鈸和笛子。人物通常由“二旦一丑”組成，表演時二旦對唱，丑角插科打諢。舞蹈主要運用矮子步、扇子花、單袖筒及摹擬動物形象。矮子步根據(jù)上山曲腿，挑擔壓肩時的形體而創(chuàng)造的;扇子花是根據(jù)摘茶時，一手摘茶一手用扇子不停地扇風，免得茶葉藏熱而創(chuàng)造的;單袖筒是根據(jù)摘茶時，右手摘茶，左手持巾時而擦汗，時而遮陽，時而作茶籃盛茶而創(chuàng)造的。摹擬動物形象，主要有：猴子撒尿，猴子洗臉，蜻蜓點水，懶貓抓癢，雞公啄米等。其中矮子步、單袖筒和摹擬動物動作，均為丑角刻畫人物所用，它是贛南采茶戲最具特色的地方和精華所在，故有“三角成劇，小丑當家”之稱。

　　江西采茶戲雖從清乾隆時起屢遭禁演，但它仍以頑強的生命力活躍于廣大農(nóng)村。由于它善于吸收各種民間歌舞和地方戲曲的長處，中華人民共和國成立后，發(fā)展非常迅速，現(xiàn)已成為江西流行最廣泛的地方戲曲。2006年5月20日，贛南采茶戲經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　(同文中學高三語文組收集整理)

　　《贛南采茶戲》閱讀題目

　　7.下列關(guān)于贛南采茶戲的表述，不正確的一項是( )

　　A.贛南采茶戲的孕育形成，大致經(jīng)歷了采茶歌——采茶燈——采茶戲三個發(fā)展階段。

　　B.贛南采茶燈區(qū)別于采茶歌的地方是加入了民間舞蹈的形式，而贛南采茶戲區(qū)別于采茶燈的地方只是加入了故事情節(jié)。

　　C.贛南采茶戲音樂唱腔屬于曲牌體，以茶腔和燈腔為主，兼有路腔和雜調(diào)，俗稱“三腔一調(diào)”。伴奏均為民間樂器，以勾筒(二胡類)、噴吶、鑼、鼓、鈸和笛子為主。

　　D.贛南采茶戲的舞臺語言是當?shù)乜图曳窖?其劇目多以喜劇、鬧劇為主;題材上多取材于下層群眾的日常生活。

　　8.下列對文章內(nèi)容的理解，恰當?shù)囊豁検? )

　　A.“三角成劇，小丑當家”是贛南采茶戲最具特色的地方和精華所在。

　　B.贛南采茶戲歷史悠久，它萌芽于唐代，形成于明后期，盛行于清中葉。它的起源是唐代宮廷樂師雷光華所編的載歌載舞的“九龍山摘茶歌”。

　　C.贛南采茶戲舞蹈主要運用矮子步、扇子花、單袖筒及摹擬動物形象等，這些舞蹈動作均源于勞動生活，具有濃郁的生活氣息。

　　D.贛南采茶戲形成最早，江西各流派采茶戲的形成都在很大程度上受到贛南采茶戲的影響,可以說,贛南采茶戲是江西采茶戲的先導。

　　9.從全文看，下列表述或推斷不符合文章內(nèi)容的一項是( )

　　A.“三角成劇，小丑當家”是指贛南采茶戲角色通常由“二旦一丑”組成，表演以丑角的矮子步、單袖筒和摹擬動物動作最具特色。

　　B.贛南采茶戲始祖劇目是《九龍山摘茶》，代表劇目有《挖筍》、《揀田螺》、《巧耍香龍》等。現(xiàn)代戲《怎么談不攏》已攝制成影片，可見其選材能與時俱進，具有頑強的生命力。

　　C.贛南采茶戲載歌載舞，氣氛輕松活潑，語言幽默風趣，融民間口頭文學、民間歌舞、燈彩于一體，具有濃郁的生活氣息。

　　D.贛南采茶戲善于吸收各種民間歌舞和地方戲曲的長處，建國后，發(fā)展非常迅速，現(xiàn)已成為江西流行最廣泛的地方戲曲。因而經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　《贛南采茶戲》閱讀答案

　　7. B(以偏概全。應結(jié)合第一段“后來，內(nèi)容、唱腔、表演形式不斷豐富，逐漸發(fā)展成為活躍于廣大農(nóng)村的采茶戲”來判斷。)

　　8. D (A.偷換概念，原文是說“其中矮子步、單袖筒和摹擬動物動作，均為丑角刻畫人物所用，它是贛南采茶戲最具特色的地方和精華所在” B.張冠李戴，“載歌載舞”是采茶燈和采茶戲的特點。C.“摹擬動物形象這一舞蹈動作源于勞動生活”文中無依據(jù)。)

　　9. D(強加因果)

　　看了“贛南采茶戲閱讀答案”