《建筑的情態(tài)》原文閱讀

　　唐詩的一個(gè)顯著的藝術(shù)特征，在于其形象化，以形感人。這種形象，卻多與建筑有關(guān)。“來日綺窗前，寒梅著花未”“去郭軒楹敞，無村眺望賒”“只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思”。這些建筑形象，都詩化了，情態(tài)化了，所以都是那么的感人。反過來說，由于文學(xué)的積淀，中國古代建筑的形象也變得含情脈脈。當(dāng)我們看到建筑中的回廊、欄桿、臺(tái)階、屋檐、門窗等等，都會(huì)觸景生情，這些形象本身就是詩一般的語言。

　　“庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)……”中國古代建筑不僅美在建筑形象，更美在其空間。它多形成內(nèi)向性庭院式空間，情態(tài)也在其中。早在東漢，就有《庭中有奇樹》，“庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。攀條折其榮，將以遺所思”，這是一處很情趣的庭院空間。詩中一對(duì)戀人依依惜別，贈(zèng)枝葉留念，讀來感人。這一情節(jié)，以美麗的庭院做背景;即便反過來說，這個(gè)庭院由于有了如此美的生活而積淀起更多的情態(tài)符號(hào)。

　　“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。”庭院春夜，形態(tài)朦朧，動(dòng)人之至。“半人家”，有一半被月光所照，一半在陰影里，生動(dòng)無比。在靜謐中使人感受到有一股春的暖流彌散在空氣中;蟲聲在夜靜人閑之中，更表現(xiàn)出春的氣息。若身歷其境，仰望夜空，星斗橫斜，會(huì)令人憧憬，感到時(shí)光在流逝，一切都留在這美好的庭院空間中了。

　　蘇州拙政園里有個(gè)小園——“海棠春塢”，院子三面圍廊，一面是粉墻?？糠蹓μ幰粋€(gè)花臺(tái)，上面植數(shù)竿修篁，一叢海棠。每當(dāng)海棠花盛開，給小院增添許多美感。蘇軾有詩《海棠》：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”詩與小院，似乎互為比興，增色不少。相傳這個(gè)小院就是照《海棠》詩意而作的。三面環(huán)廊，意象出自詩中的“月轉(zhuǎn)廊”，表示夜已深?？梢哉f，沒有詩情畫意之素養(yǎng)，就不會(huì)游園，也不懂造園。

　　《建筑的情態(tài)》閱讀習(xí)題

　　8.選出下列對(duì)第1段文字理解最準(zhǔn)確的一項(xiàng)

　　A.作者引用唐詩是為了說明形象化是唐詩的一個(gè)顯著的藝術(shù)特征。[來源:學(xué)*科*網(wǎng)]

　　B.作者引用唐詩是為了說明唐詩中感人的藝術(shù)形象大多是建筑形象。

　　C.作者引用唐詩是為了說明中國古代建筑多是詩化、情態(tài)化了的。

　　D.作者引用唐詩是為了說明只有形象本身富有詩意，才能使人觸景生情。

　　9.選出下列不能體現(xiàn)中國古代建筑“多形成內(nèi)向性庭院式空間，情態(tài)也在其中”這一觀點(diǎn)的一項(xiàng)

　　A.去郭軒楹敞，無村眺望賒。

　　B.庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。攀條折其榮，將以遺所思。

　　C.更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

　　D.東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

　　10.根據(jù)文章內(nèi)容，請(qǐng)概括出中國古代建筑的兩大特征。

　　《建筑的情態(tài)》參考答案：

　　8.C(本節(jié)的寫作對(duì)象是“中國古代建筑”)

　　9.A(古代建筑的“內(nèi)向性庭院式空間”和“情態(tài)”這兩點(diǎn)缺一不可)

　　10.(1)建筑形象多回廊、欄桿、臺(tái)階、屋檐、門窗等等，講究情調(diào);(2)建筑 空間多內(nèi)向性庭院式空間。

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