《筆墨與寫(xiě)意》 顏鋒

　　西方繪畫(huà)的表現(xiàn)手法有兩個(gè)明顯的特征：一是透視，二是光影素描法。這兩大藝術(shù)法則都是建立在幾何學(xué)、物理學(xué)的知識(shí)基礎(chǔ)之上的，滲透著科學(xué)的成分。達(dá)•芬奇在畫(huà)論中甚至明確地把繪畫(huà)作為科學(xué)來(lái)研究?？梢?jiàn)，西方繪畫(huà)是非常注重理論和技法的科學(xué)性的。這與科學(xué)正在那時(shí)興起不無(wú)關(guān)系。文藝復(fù)興產(chǎn)生了人文主義，也產(chǎn)生了科學(xué)主義。二者在近代以來(lái)的西方繪畫(huà)中都有突出的表現(xiàn)。沒(méi)有科學(xué)，也就沒(méi)有西方繪畫(huà)。從摹真這一點(diǎn)來(lái)看，

　　中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)是有相當(dāng)大的區(qū)別的。在表現(xiàn)技法上，西方繪畫(huà)使用的是塊面結(jié)構(gòu)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)使用的是點(diǎn)線結(jié)構(gòu)。如果說(shuō)西方繪畫(huà)是塊面與顏色的交響，那么中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)則是點(diǎn)線與水墨的協(xié)奏。總體說(shuō)來(lái)，塊面結(jié)構(gòu)長(zhǎng)于描摹,點(diǎn)線結(jié)構(gòu)長(zhǎng)于寫(xiě)意。此外，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)不強(qiáng)調(diào)透視、光影和色彩，只是粗略地要求近大遠(yuǎn)小、黑白陰陽(yáng)。因此，想讓中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)達(dá)到完全的摹真是不可能的。中西繪畫(huà)表現(xiàn)手法存在這些差別，究其原因大概有三：一是中西方繪畫(huà)工具的差別;二是中國(guó)沒(méi)有產(chǎn)生近代科學(xué);三是中國(guó)古代畫(huà)家不看重摹真，因而不去進(jìn)一步追求透視和和光影。最根本的原因在于第三條，中國(guó)古代畫(huà)家追求神似，追求寫(xiě)意。也就是說(shuō)，“神似”“寫(xiě)意”的藝術(shù)觀決定了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)手法。

　　對(duì)于神似和寫(xiě)意而言，筆墨可謂極佳的表現(xiàn)手法。筆法可以畫(huà)出長(zhǎng)短粗細(xì)、輕重疾徐、繁簡(jiǎn)虛實(shí)、剛?cè)釢?rùn)枯的各種線條，可以模擬各種對(duì)象及其不同的質(zhì)感?；ǖ娜崮?、鳥(niǎo)的輕盈、山的堅(jiān)硬、水的靈動(dòng)等，在功力深厚的畫(huà)家筆下都可以描繪得惟妙惟肖。墨法則利用墨的濃、淡、干、濕、焦、枯、宿、積、潑、破進(jìn)一步刻畫(huà)對(duì)象。

　　筆墨的作用遠(yuǎn)不止此，最重要的是表達(dá)畫(huà)家的思想感情。唐朝以后，由于書(shū)法的發(fā)展，線條的表現(xiàn)能力明顯增強(qiáng)了。到了宋代，蘇軾、文同等人把書(shū)法導(dǎo)入了文人畫(huà)。筆墨成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的重要因素。線條不只是描摹對(duì)象的輪廓線，而是本身就具有了一種抽象的形式美。水墨也成為相對(duì)獨(dú)立于對(duì)象的要素，墨色的清新意趣成為評(píng)價(jià)一幅畫(huà)的優(yōu)劣的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。由于用筆墨寫(xiě)意比油畫(huà)或素描的精雕細(xì)刻來(lái)得快捷，因此寫(xiě)意畫(huà)更適宜表達(dá)靈感或瞬間的感受和情緒。

　　筆墨看似僅僅是繪畫(huà)技巧，實(shí)際上卻是畫(huà)家思想觀念、道德情操、學(xué)識(shí)閱歷、志趣個(gè)性的綜合體現(xiàn)。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，金石書(shū)法、詩(shī)詞和音樂(lè)都對(duì)它產(chǎn)生了較大的影響，“書(shū)骨”“詩(shī)魂”“樂(lè)韻”是一幅優(yōu)秀中國(guó)畫(huà)的美學(xué)特色。西方繪畫(huà)要求畫(huà)家對(duì)色彩光影有敏銳的觀察力和相應(yīng)的幾何學(xué)、物理學(xué)知識(shí)。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)則要求在觀察力的基礎(chǔ)上還具有豐富的學(xué)識(shí)和詩(shī)情畫(huà)意。

　　中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨手法缺少科學(xué)因素，摹真能力不如西方繪畫(huà)，這不能不說(shuō)是一種缺陷。但藝術(shù)畢竟不同予科學(xué)，滲透著科學(xué)成分的繪畫(huà)并不一定比沒(méi)有科學(xué)因素更高級(jí)。相反，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在“神似”“寫(xiě)意”表達(dá)畫(huà)家思想感情方面更勝一籌。因此，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨是較多體現(xiàn)出人丈精神的繪畫(huà)技法。

　　“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨如何吸收西方繪畫(huà)中的合理因素，使中國(guó)畫(huà)既具有科學(xué)性又更具有人文精神，是中國(guó)畫(huà)今后發(fā)展中需要探索和解決的問(wèn)題。

　　《筆墨與寫(xiě)意》習(xí)題及答案

　　6.下列對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)表現(xiàn)手法“筆墨”的理解，不正確的一項(xiàng)是

　　A.筆法可以利用畫(huà)出的各種線條來(lái)模擬不同的對(duì)象及其質(zhì)感，墨法則可以利用墨的濃、淡、干、濕等不同方式來(lái)進(jìn)一步刻畫(huà)描摹的對(duì)象。

　　B.隨著書(shū)法的線條表現(xiàn)能力的明顯增強(qiáng)，宋代蘇軾等人把書(shū)法導(dǎo)入文人畫(huà)，筆墨成為傳統(tǒng)繪畫(huà)中的重要因素，能夠更好地表達(dá)畫(huà)家的思想感情。

　　C.筆墨中的線條本身就具有抽象的形式美，水墨也可以相對(duì)獨(dú)立于描摹對(duì)象，可以說(shuō)墨色運(yùn)用的好壞是評(píng)價(jià)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn)。

　　D.筆墨不僅僅是繪畫(huà)技巧，與畫(huà)家的個(gè)人修養(yǎng)有著密切的聯(lián)系，是畫(huà)家思想觀念、道德情操、學(xué)識(shí)閱歷、志趣個(gè)性的綜合體現(xiàn)。

　　6.C(“主要標(biāo)準(zhǔn)”與文意不符。)

　　7.關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)的區(qū)別，下列表述不正確的一項(xiàng)是

　　A.中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)表現(xiàn)手法的明顯特征是運(yùn)用線條和筆墨，而西方繪畫(huà)表現(xiàn)手法的明顯特征是運(yùn)用透視和光影素描法。

　　B.中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)不注重科學(xué)性，與中國(guó)沒(méi)有產(chǎn)生近代科學(xué)有關(guān);西方繪畫(huà)注重理論和技法上的科學(xué)性，與西方文藝復(fù)興時(shí)期產(chǎn)生了科學(xué)主義有關(guān)。

　　C.中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)注重點(diǎn)線與水墨的和諧，追求寫(xiě)意，追求神似：西方繪畫(huà)注重塊面與顏色的和諧，追求摹真，追求形似。

　　D、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)都要求畫(huà)家具有敏銳的觀察力，前者還要求畫(huà)家具有豐富的學(xué)識(shí)和詩(shī)情畫(huà)意，而后者只要求面家具有相應(yīng)的自然科學(xué)知識(shí)。

　　7.D(“而后者只要求畫(huà)家具有相應(yīng)的自然科學(xué)知識(shí)”原文無(wú)依據(jù)。)

　　8、下列表述，符合原文內(nèi)容的一項(xiàng)是

　　A、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)不強(qiáng)調(diào)透視、光影和色彩，只是粗略地要求近大遠(yuǎn)小、黑白陰陽(yáng)，無(wú)法達(dá)到完全的摹真，在藝術(shù)價(jià)值上低于西方繪畫(huà)。

　　B、西方的油畫(huà)或素描講宄精雕細(xì)刻，沒(méi)有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨寫(xiě)意來(lái)得快捷，不能表達(dá)靈感或瞬間的感受和情緒。

　　C、金石書(shū)法、詩(shī)詞和音樂(lè)都對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響，使得中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)作品兼具“書(shū)骨”“詩(shī)魂”“樂(lè)韻”的美學(xué)特色。

　　D、中國(guó)畫(huà)要在保持人文精神等傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，探索吸收西方繪畫(huà)中科學(xué)性等合理因素，以更好地順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。

　　8.D(A“在藝術(shù)價(jià)值上低于西方繪畫(huà)”錯(cuò);B“不能表達(dá)”絕對(duì)化;C“中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)”應(yīng)為“優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)作品”。)